Horror y ganancias

La joya de George A. Romero fue todo un suceso cuando se estrenó en , pues además de ejercer una influencia notable en el género de las películas de terror y, especialmente, el subgénero del cine de zombis, fue una auténtica rompetaquillas. La cinta costó alrededor de mil dólares y recaudó 30 millones de dólares, que constató el potencial de las películas de horror.

Por Francesca Gastaldi. Por Francesca Favotto. Por Marco Trabucchi. Una obra maestra del terror que ayudó a redefinir el género y que fue determinante para el boom de los slashers ochenteros.

Por Paloma González. Por Adam Cheung. Este resultado está encabezado por Saw , que produjo un beneficio de millones de dolares de un presupuesto de apenas un millón mil dólares.

En la tabla que sigue a continuación, la rentabilidad está expresada en un porcentaje de retorno del presupuesto de producción reportado.

Entonces, estas son las películas de terror de bajo presupuesto más rentables, estrenadas entre los años y Los autores de la investigación aclaran que Paranormal Activity no fue incluida pues la lista sólo incluye películas cuyo presupuesto es igual o superior a los mil dólares.

El de Paranormal Activity está muy por debajo de esa cifra. De hecho, de haberla incluido, desde luego habría encabezado la lista, ya que su porcentaje de rentabilidad, con respecto a su presupuesto, está por encima del 20 mil por ciento.

Al ampliar el foco del modelo estadístico para incluir todas las películas estrenadas, los investigadores descubrieron que el del terror, es el género más rentable. Follows y Nash estiman que alrededor de la mitad de las películas de terror que se estrenan en los Estados Unidos ganan algún beneficio.

Este porcentaje es superior a, pro ejemplo, la rentabilidad de las películas dramáticas. Sólo un tercio de los dramas recuperan el presupuesto invertido. Desde luego, la rentabilidad del terror de bajo presupuesto, no ha pasado desapercibida para los grandes estudios y toda clase de productores.

De modo pues que el género empieza a ser unos de los más producidos en la actualidad. Es decir, existe el peligro de que el mercado esté camino a su saturación. Follows y Nash encuentran que, si bien hay un gran porcentaje de películas de terror rentables, también hay un porcentaje considerable de películas de terror que no lo resultan.

El indicador más elocuente es la cantidad de semanas que permanecen en cartelera. En promedio, mientras los documentales permanecen en las salas de cine por al menos 5 semanas; las películas de terror se quedan poco más de dos semanas y media. Es decir, su permanencia en cartelera suele ser breve.

Para Follows y Nash esto significa que las películas de terror, son más dependientes que otros géneros de su fin de semana de estreno para hacer dinero. Y, desde luego, más dependientes de un buen mercadeo y de la suerte.

Es sabido que el género del terror es acaso el único que no demanda de caras conocidas en el reparto para ser rentable. Pero cuando Follows y Nash estudiaron las calificaciones de críticos y público, descubrieron que además es el género que muestra el más débil vínculo entre rentabilidad y calidad.

Explican ambos que el punto azul de la gráfica representa la calificación promedio de todas las películas estrenadas en los Estados Unidos. Es el 6.

A su alrededor, en amarillo, más de la mitad de las películas de terror se sitúan por debajo del promedio de calidad. Es decir, cuando de terror de bajo presupuesto se trata, a los espectadores no les importa la opinión de críticos.

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Desde luego, la rentabilidad del terror de bajo presupuesto, no ha pasado desapercibida para los grandes estudios y toda clase de productores. De modo pues que el género empieza a ser unos de los más producidos en la actualidad.

Es decir, existe el peligro de que el mercado esté camino a su saturación. Follows y Nash encuentran que, si bien hay un gran porcentaje de películas de terror rentables, también hay un porcentaje considerable de películas de terror que no lo resultan.

El indicador más elocuente es la cantidad de semanas que permanecen en cartelera. En promedio, mientras los documentales permanecen en las salas de cine por al menos 5 semanas; las películas de terror se quedan poco más de dos semanas y media.

Es decir, su permanencia en cartelera suele ser breve. Para Follows y Nash esto significa que las películas de terror, son más dependientes que otros géneros de su fin de semana de estreno para hacer dinero.

Y, desde luego, más dependientes de un buen mercadeo y de la suerte. Es sabido que el género del terror es acaso el único que no demanda de caras conocidas en el reparto para ser rentable. Pero cuando Follows y Nash estudiaron las calificaciones de críticos y público, descubrieron que además es el género que muestra el más débil vínculo entre rentabilidad y calidad.

Explican ambos que el punto azul de la gráfica representa la calificación promedio de todas las películas estrenadas en los Estados Unidos. Es el 6. A su alrededor, en amarillo, más de la mitad de las películas de terror se sitúan por debajo del promedio de calidad.

Es decir, cuando de terror de bajo presupuesto se trata, a los espectadores no les importa la opinión de críticos. Ni de otros espectadores. Los investigadores también descubrieron que en líneas generales, las películas de terror o reciben una amplia distribución cuando caen en las garras de un gran estudio.

O, de lo contrario, reciben una distribución muy limitada. No parece haber término medio. Follows y Nash mencionan que las estrategias de distribución en el caso del terror son dos. La primera, el modelo del gran estudio.

Consiste en llevar la película a la mayor cantidad de salas para aprovechar el fin de semana de estreno. La segunda es la distribución indie. Si lo analizamos como público, las películas de horror buscan impactar, asustar así sea con su método jump scare o por esto mismo , permite divertirse a nivel experiencia y poco importa lo demás.

Así pues, seguro habrá películas de horror durante mucho tiempo. Recibe cada mañana nuestra newsletter. Una guía para entender lo que importa en relación con la tecnología, la ciencia y la cultura digital.

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By Tajind

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