Los métodos para disminuir la ansiedad por el desempeño incluyen el desarrollo de estrategias de afrontamiento personales o el aprendizaje de técnicas de relajación como la biorretroalimentación.

Dichos enfoques están dirigidos a transformar pensamientos negativos irrelevantes para la tarea y anticipaciones preocupantes en demandas relevantes para la tarea y el yo positivo orientado a la tarea. Las intervenciones médicas, como los betabloqueantes y los tranquilizantes, también se usan con frecuencia Nubé Sin embargo, la toma de medicamentos sigue siendo controvertida y debe realizarse solo bajo supervisión médica debido a los posibles efectos secundarios y contraindicaciones.

Actuar implica colocar tu mente en el mundo de la fantasía y presentar un personaje para una actuación. Los actores participan en muchas áreas de las artes y el entretenimiento, incluidos el teatro, el cine, la televisión, los parques de atracciones y temáticos, etc.

Los peligros que enfrentan los actores incluyen estrés, peligros físicos y peligros químicos. El miedo escénico ansiedad escénica se considera en un artículo separado.

Las causas de estrés incluyen la feroz competencia por los escasos trabajos, la presión de realizar espectáculos todos los días o incluso con mayor frecuencia por ejemplo, parques temáticos y días de matiné , trabajar de noche, giras de espectáculos, fechas límite de filmación, repeticiones frecuentes especialmente durante la filmación de comerciales de televisión etcétera.

También existen presiones psicológicas involucradas en la adopción y el mantenimiento de un papel de personaje, incluida la presión para expresar ciertas emociones a pedido, y las tácticas que suelen usar los directores para obtener una reacción determinada de un actor.

Como resultado, los actores tienen tasas más altas de alcoholismo y suicidio. La solución a muchas de estas causas de estrés pasa por mejorar las condiciones de trabajo y de vida, especialmente durante las giras y en exteriores. Además, las medidas personales como la terapia y las técnicas de relajación también pueden ayudar.

Muchos disfraces representan un riesgo de incendio cerca de llamas abiertas u otras fuentes de ignición. Los disfraces y máscaras de efectos especiales pueden crear problemas de estrés por calor y exceso de peso. El vestuario de todos los actores que trabajen cerca de llamas abiertas debe tratarse con un retardador de fuego aprobado.

Con disfraces de estructura de madera o metal pesado, puede ser necesario suministrar aire fresco dentro del disfraz. También se deben tomar medidas para escapar fácilmente de tales disfraces en caso de emergencia.

El maquillaje teatral puede causar reacciones alérgicas en la piel y los ojos e irritación en algunas personas. La práctica generalizada de compartir maquillaje o aplicarlo a muchas personas del mismo envase puede crear riesgos de transmisión de infecciones bacterianas.

Según los expertos médicos, la transmisión del VIH y otros virus no es probable a través del maquillaje compartido. El uso de lacas para el cabello y otros productos en aerosol en vestidores sin ventilación también es un problema. El maquillaje de efectos especiales puede implicar el uso de materiales más peligrosos, como resinas de poliuretano y caucho de silicona y una variedad de solventes.

Las precauciones básicas al maquillarse incluyen lavarse las manos antes y después; no usar maquillaje viejo; no fumar, comer o beber durante la aplicación; usar agua potable y no saliva para humedecer los pinceles; evitando la creación de polvo en el aire; y usar rociadores de bomba en lugar de rociadores de aerosol.

Cada artista debe tener su propio kit de maquillaje cuando sea práctico. Cuando se maquille a varias personas, se deben utilizar esponjas desechables, brochas y aplicadores individuales, barras de labios individuales o barras de labios cortadas y etiquetadas , etc.

Se deben utilizar los materiales menos tóxicos posibles para el maquillaje de efectos especiales. El vestidor debe tener un espejo, buena iluminación y sillas cómodas. Un truco puede definirse como cualquier secuencia de acción que implique un riesgo mayor de lo normal de lesiones para los artistas u otras personas en el set.

En muchas de estas situaciones, los actores son doblados por especialistas que tienen una amplia experiencia y capacitación en la realización de este tipo de secuencias de acción. Los ejemplos de acrobacias potencialmente peligrosas incluyen caídas, peleas, escenas de helicópteros, persecuciones de automóviles, incendios y explosiones.

Son necesarios una cuidadosa planificación previa y procedimientos de seguridad por escrito. Otros peligros para los actores, especialmente en el lugar, incluyen las condiciones ambientales calor, frío, agua contaminada, etc. Se debe prestar especial atención a estos factores antes de que comience la filmación.

En los teatros, las escenas con tierra, grava, nieve artificial, etc. Un peligro adicional es el creciente fenómeno del acoso a actores, actrices y otras celebridades conocidas, con las amenazas resultantes o la realidad de la violencia. El uso de niños en producciones teatrales y cinematográficas puede conducir a la explotación a menos que se apliquen procedimientos cuidadosos para garantizar que los niños no trabajen muchas horas, no se les coloque en situaciones peligrosas y reciban una educación adecuada.

También se ha expresado preocupación por los efectos psicológicos en los niños que participan en escenas de teatro o películas que implican violencia simulada. Las leyes sobre trabajo infantil en muchos países no protegen adecuadamente a los niños actores.

La seguridad y salud en el trabajo en el teatro y la ópera comprende diversos aspectos, incluyendo todos los problemas de la industria en general más aspectos artísticos y culturales específicos. Más de profesiones diferentes intervienen en el proceso de realización de representaciones teatrales u operísticas; estas representaciones pueden tener lugar en aulas y pequeños teatros, así como en grandes teatros de ópera o salas de convenciones.

Muy a menudo, las compañías de teatro y ópera realizan giras por el país y el extranjero, actuando en diversos edificios. Están las profesiones artísticas: artistas, actores, cantantes solistas y coros , músicos, bailarines, entrenadores, coreógrafos, directores y directores; las profesiones técnicas y de producción—directores y gerentes técnicos, gerente de iluminación, electricista jefe, ingeniero de sonido, maquinista jefe, armero, peluquero, director de teñido y vestuario, constructor de propiedades, costurero y otros; y las profesiones administrativas: contador jefe, gerentes de personal, gerentes de casa, gerentes de catering, gerentes de contratos, personal de marketing, personal de taquilla, gerentes de publicidad, etc.

Estos riesgos son los mismos para artistas y personal técnico. Una actitud seria hacia la seguridad y salud en el trabajo exige cuidar la mano de un violinista o la muñeca de un bailarín de ballet, así como una visión más amplia de la situación de los empleados del teatro en su conjunto, incluidos los riesgos tanto físicos como psicológicos.

Los edificios de los teatros también están abiertos al público, y se debe cuidar este aspecto de la seguridad y la salud. Hay muchos tipos de peligros potenciales de incendio en teatros y teatros de ópera. Estos incluyen: peligros generales tales como salidas bloqueadas o bloqueadas, número y tamaño inadecuado de las salidas, falta de capacitación en procedimientos en caso de incendio; peligros entre bastidores, como el almacenamiento inadecuado de pinturas y solventes, el almacenamiento inseguro de escenografía y otros combustibles, la soldadura en las proximidades de materiales combustibles y la falta de salidas adecuadas para los camerinos; peligros en el escenario como pirotecnia y llamas abiertas, falta de protección contra incendios de cortinas, decoraciones, accesorios y escenografía, y falta de salidas del escenario y sistemas de rociadores; y peligros para la audiencia, como permitir fumar, bloquear los pasillos y exceder el número legal de ocupantes.

En caso de incendio en el edificio del teatro, todos los pasillos, pasajes y escaleras deben mantenerse completamente libres de sillas o cualquier otra obstrucción, para facilitar la evacuación. Las escaleras de incendios y las salidas de emergencia deben estar señalizadas.

Las campanas de alarma, las alarmas contra incendios, los extintores de incendios, los sistemas de rociadores, los detectores de calor y humo y las luces de emergencia deben funcionar. La cortina contra incendios debe bajarse y subirse en presencia de cada público, a menos que se instale un sistema de rociadores de diluvio.

Cuando el público deba irse, ya sea en caso de emergencia o al final de una actuación, todas las puertas de salida deben estar abiertas. Se deben establecer procedimientos de seguridad contra incendios y realizar simulacros de incendio.

Uno o más guardias contra incendios capacitados deben estar presentes en todas las actuaciones a menos que el departamento de bomberos asigne bomberos.

Toda escenografía, utilería, cortinas y otros materiales combustibles presentes en el escenario deben ser ignífugos. Si hay pirotecnia o llamas abiertas, se deben obtener permisos de incendio cuando sea necesario y se deben establecer procedimientos seguros para su uso.

El equipo de iluminación y los sistemas eléctricos del escenario y del backstage deben cumplir con los estándares y recibir el mantenimiento adecuado. Deben eliminarse los materiales combustibles y otros peligros de incendio. No se debe permitir fumar en ningún teatro, excepto en áreas debidamente designadas.

Los escenarios de teatro y ópera tienen rejillas superiores de las que se cuelgan las luces y sistemas de montaje para volar subir y bajar el escenario y, a veces, los artistas. Hay escaleras y pasarelas elevadas para los técnicos de iluminación y otros para trabajos elevados.

En el escenario, se requiere disciplina tanto de los artistas como del personal técnico debido a todo el equipo colgado arriba. El escenario del teatro se puede mover vertical y horizontalmente. El movimiento horizontal de la escenografía al lado del escenario se puede hacer de forma manual o mecánica a través de las cuerdas de las rejillas en la casa de cuerdas.

Las rutinas de seguridad son muy importantes en el vuelo con cuerdas y contrapesos. Existen diferentes tipos de sistemas de rigging, que utilizan energía hidráulica y eléctrica.

El aparejo debe ser realizado por personal capacitado y calificado. Los procedimientos de seguridad para el aparejo incluyen: inspección de todo el equipo de aparejo antes de su uso y después de las modificaciones; garantizar que no se excedan las capacidades de carga; seguir procedimientos seguros al cargar, descargar u operar sistemas de aparejos; mantener contacto visual con una pieza en movimiento en todo momento; advertir a todos antes de mover cualquier objeto amañado; y asegurarse de que no haya nadie debajo al mover el escenario.

El equipo de iluminación debe tomar las medidas de seguridad adecuadas durante el montaje, conexión y dirección de los focos figura 1.

Las luces deben sujetarse a la rejilla con cadenas de seguridad. El personal que trabaje en el escenario debe usar cascos y calzado de seguridad cuando se realicen trabajos por encima de la cabeza.

El vestuario puede ser confeccionado en los propios talleres de los teatros por los encargados de vestuario. Es un trabajo pesado, especialmente el manejo y transporte de trajes clásicos antiguos.

Los dolores corporales, los dolores de cabeza, las distensiones y esguinces musculoesqueléticos y otras lesiones pueden resultar del funcionamiento de máquinas de coser, secadoras, planchas, tablas de planchar y equipos eléctricos; el polvo de los textiles es un peligro para la salud.

La limpieza y teñido de disfraces, pelucas y zapatos puede utilizar una variedad de solventes líquidos peligrosos y aerosoles. Los frecuentes cambios de vestuario entre escenas pueden ser una fuente de estrés. Si hay llamas, la protección contra incendios de los disfraces es esencial.

Las precauciones para los asistentes de vestuario incluyen la seguridad eléctrica adecuada; iluminación y ventilación adecuadas para solventes y rociado; sillas ajustables, mesas de trabajo y tablas de planchar adecuadas; y conocimiento de los peligros para la salud de los textiles.

Los artistas generalmente tienen que usar capas pesadas de maquillaje durante varias horas para cada actuación. La aplicación de maquillaje y peinado generalmente la realizan maquilladores y peluqueros en el teatro comercial y la ópera.

A menudo, el maquillador tiene que trabajar en varios artistas en un corto período de tiempo. El maquillaje puede contener una amplia variedad de solventes, tintes y pigmentos, aceites, ceras y otros ingredientes, muchos de los cuales pueden causar irritación o alergias en la piel o los ojos.

El maquillaje de efectos especiales puede involucrar el uso de adhesivos y solventes peligrosos. Las lesiones oculares pueden resultar de abrasiones durante la aplicación del maquillaje de ojos.

El maquillaje compartido es una preocupación por la transmisión de la contaminación bacteriana pero no la hepatitis o el VIH. El uso de lacas en aerosol para el cabello en vestidores cerrados es un peligro de inhalación. Para el desmaquillado se utilizan grandes cantidades de cremas frías; Los disolventes también se utilizan para eliminar el maquillaje de efectos especiales.

Las precauciones incluyen lavar el maquillaje con jabón después de cada actuación, limpiar las brochas y esponjas o usar desechables, usar aplicadores individuales para el maquillaje y mantener frío todo el maquillaje.

La sala de maquillaje debe tener espejos, iluminación flexible y sillas adecuadas. La escenografía de un teatro puede requerir un decorado de pie, que puede construirse con materiales pesados; más frecuentemente puede haber varios cambios de escenario durante una actuación, lo que requiere movilidad.

De manera similar, para un teatro de repertorio, se puede construir un escenario cambiante que sea fácilmente transportable. El escenario se puede construir sobre ruedas, para la movilidad.

Los equipos de escena corren el riesgo de lesionarse al construir, desmontar y mover escenarios, y al mover contrapesos. Los peligros incluyen lesiones en la espalda, las piernas y los brazos.

Los accidentes a menudo ocurren cuando se rompe golpea el set cuando termina la ejecución de un espectáculo, debido a la fatiga. Las precauciones incluyen el uso de cascos y zapatos de seguridad, procedimientos y equipos de elevación seguros, prohibición de personal innecesario y no trabajar cuando se está fatigado.

Para los decoradores de escenas o pintores que pintan, clavan y colocan telones de fondo, la pintura y otros productos químicos también son riesgos para la salud. Para los carpinteros, los lugares de trabajo inseguros, el ruido y las vibraciones, así como la contaminación del aire, son problemas.

Los fabricantes de pelucas y máscaras generalmente tienen problemas con las posturas de trabajo, así como riesgos para la salud asociados con el uso de resinas, por ejemplo, cuando trabajan en cabezas calvas y narices postizas.

Los riesgos para la salud incluyen productos químicos tóxicos y posibles alergias, irritación de la piel y problemas de asma. A menudo existen leyes nacionales, por ejemplo, códigos de construcción y reglamentos locales para la seguridad contra incendios.

Otros países también tienen legislación sobre seguridad y salud que puede afectar a teatros y teatros de ópera. Los teatros, las películas, la televisión, los parques temáticos y de diversiones y las empresas de entretenimiento similares construyen y pintan escenarios y fabrican accesorios para sus presentaciones.

En muchos casos, estos se fabrican internamente. También hay tiendas escénicas comerciales que se especializan en hacer grandes escenarios que luego se transportan al sitio. La principal diferencia entre hacer escenarios detrás del escenario en un teatro pequeño y construir grandes escenarios o incluso casas para una película, por ejemplo, es la escala del trabajo y quién lo hace.

En los teatros pequeños, hay poca división de tareas, mientras que en instalaciones más grandes, habría una división del trabajo entre carpinteros, pintores escénicos, soldadores, atrezzo, etc. El decorado de una obra de teatro, un plató cinematográfico o un estudio de televisión puede parecer realista, pero a menudo es una ilusión.

Las paredes de una habitación no suelen ser macizas, sino que están compuestas por planos ligeros paneles de lienzo pintado estirados sobre marcos de madera. La escenografía de fondo a menudo consta de telones de fondo enormes cortinas pintadas para representar el fondo que se pueden bajar y subir para diferentes escenas.

Otros accesorios de aspecto sólido, como árboles, rocas, jarrones, molduras, esculturas, etc. Hoy en día, se utiliza una amplia variedad de materiales para hacer escenografía, incluidos madera, metal, plásticos, telas sintéticas, papel y otros productos industriales modernos.

Para escenarios sobre los que los artistas caminarán o treparán, las estructuras deben ser sólidas y cumplir con los estándares de seguridad adecuados. Los procesos básicos y los productos químicos utilizados para fabricar escenarios y accesorios tienden a ser similares para los diversos tipos de instalaciones de entretenimiento.

El grado de peligro depende de los tipos y cantidades de productos químicos utilizados y de las precauciones que se tomen. Un teatro puede usar cuartos de galón de resina de espuma de poliuretano para hacer accesorios pequeños, mientras que el interior de un túnel en un parque temático puede usar cientos de galones de resina.

Los talleres internos pequeños tienden a tener menos conciencia de los peligros, y el hacinamiento a menudo crea peligros adicionales debido a la proximidad de procesos incompatibles como la soldadura y el uso de solventes inflamables.

La madera, la madera contrachapada, los tableros de partículas y el plexiglás se utilizan comúnmente en la construcción de juegos. Los peligros incluyen: accidentes con maquinaria para trabajar la madera, herramientas eléctricas y herramientas manuales; choque eléctrico; fuego de polvo de madera combustible; y efectos tóxicos por inhalación de polvo de madera, formaldehído y productos de descomposición de metacrilato de metilo del mecanizado de madera contrachapada, tableros de partículas y plexiglás, y solventes utilizados con adhesivos de contacto.

Las precauciones incluyen protectores de máquinas, seguridad eléctrica adecuada, limpieza y almacenamiento adecuado para reducir los riesgos de incendio, colectores de polvo, ventilación adecuada y protección para los ojos. Los marcos de acero y aluminio se utilizan comúnmente para la construcción de decorados.

Estos a menudo se sueldan con sopletes de oxiacetileno y soldadores de arco de varios tipos. Los peligros de lesiones incluyen fuego por chispas voladoras, fuego y explosión por gases comprimidos y descarga eléctrica por soldadores de arco; los peligros para la salud incluyen humos metálicos, fundentes, gases de soldadura ozono, óxidos de nitrógeno, monóxido de carbono y radiación ultravioleta.

Las precauciones incluyen la eliminación o protección de los materiales combustibles, el almacenamiento y la manipulación adecuados de los cilindros de gas comprimido, la seguridad eléctrica, la ventilación adecuada y el equipo de protección personal. Las pinturas, lacas, barnices, soluciones de tinte y otros revestimientos se utilizan para pintar pisos de paisajes y gotas de tela.

Las pinturas y las soluciones de tinte pueden ser a base de solventes o a base de agua. Los pigmentos y tintes en polvo se suelen mezclar en el taller, siendo común el uso de pigmentos de cromato de plomo.

Los pisos grandes y las gotas a menudo se rocían. Los solventes se usan para disolver tintes y resinas, diluir, quitar pintura y otros recubrimientos y para limpiar herramientas, cepillos e incluso manos. Los peligros incluyen el contacto de la piel con solventes y la inhalación de vapores de solventes, neblinas de aerosol y tintes y pigmentos en polvo.

Los solventes también son riesgos de incendio, particularmente cuando se rocían. Las precauciones incluyen la eliminación de pigmentos de plomo, el uso de pinturas y tintes a base de agua, ventilación adecuada para el uso de solventes, protección respiratoria para rociar, almacenamiento y manejo adecuados de líquidos inflamables y eliminación adecuada de solventes y pinturas de desecho.

Las resinas de espuma de poliuretano, las resinas epoxi, las resinas de poliéster y otras resinas se usan comúnmente para hacer grandes decorados y accesorios. La pulverización de resinas de espuma de poliuretano que contienen diisocianato de difenilmetano MDI es particularmente peligrosa, con riesgos de neumonía química y asma.

Las resinas epoxi, las resinas de poliéster y los solventes presentan riesgos para la piel, los ojos y la inhalación, y son riesgos de incendio. Las precauciones incluyen la sustitución de materiales más seguros como cemento o celástico en lugar de espumas de poliuretano en aerosol o materiales a base de agua para reemplazar los tipos a base de solventes , ventilación de extracción local, almacenamiento y manejo adecuados, eliminación adecuada de materiales de desecho y equipo de protección personal adecuado.

Las resinas plásticas también se utilizan para fabricar chalecos antibalas, máscaras faciales, cristales desmontables y otros accesorios y maquetas, al igual que la madera, el yeso, el metal, los plásticos, etc.

También se utilizan una variedad de adhesivos a base de agua y solventes. Los solventes se utilizan en la limpieza. Las precauciones son similares a las ya discutidas.

La industria del cine y la televisión se encuentra en todo el mundo. La producción de películas puede tener lugar en estudios fijos, en grandes lotes de estudios comerciales o en cualquier lugar.

Las empresas de producción cinematográfica varían en tamaño, desde los propios estudios de las grandes corporaciones hasta las pequeñas empresas que alquilan espacios en estudios comerciales. La producción de programas de televisión, telenovelas, videos y comerciales tiene mucho en común con la producción cinematográfica.

La producción cinematográfica implica muchas etapas y un equipo de especialistas que interactúan. Las etapas de planificación incluyen obtener un guión terminado, determinar el presupuesto y el cronograma, elegir los tipos de locaciones y estudios, diseñar la apariencia escena por escena de la película, seleccionar el vestuario, planificar la secuencia de acción y las ubicaciones de las cámaras y los esquemas de iluminación.

Una vez que se completa la planificación, comienza el proceso detallado de elegir la ubicación, construir escenarios, reunir los accesorios, arreglar la iluminación y contratar a los actores, especialistas, operadores de efectos especiales y otro personal de apoyo necesario.

El rodaje sigue a la etapa de preproducción. El paso final es el procesamiento y la edición de la película, que no se trata en este artículo. La producción cinematográfica y televisiva puede implicar una amplia variedad de peligros químicos, eléctricos y de otro tipo, muchos de los cuales son exclusivos de la industria cinematográfica.

Filmar en un estudio o en un lote de estudio tiene la ventaja de contar con instalaciones y equipos permanentes, incluidos sistemas de ventilación, energía, iluminación, tiendas de escena, tiendas de vestuario y más control sobre las condiciones ambientales.

Los estudios pueden ser muy grandes para acomodar una variedad de situaciones de filmación. Filmar en locaciones, especialmente al aire libre en lugares remotos, es más difícil y peligroso que en un estudio porque se debe proporcionar transporte, comunicaciones, energía, alimentos, agua, servicios médicos, viviendas, etc.

La filmación en el lugar puede exponer al equipo de filmación y a los actores a una amplia variedad de condiciones peligrosas, incluidos animales salvajes, plantas y reptiles venenosos, disturbios civiles, climas extremos y condiciones climáticas locales adversas, enfermedades transmisibles, alimentos y agua contaminados, edificios estructuralmente inseguros, y edificios contaminados con amianto, plomo, peligros biológicos, etc.

Filmar en el agua, en las montañas, en los desiertos y otros lugares peligrosos plantea peligros evidentes. La encuesta inicial de posibles lugares de filmación debe implicar la evaluación de estos y otros peligros potenciales para determinar la necesidad de precauciones especiales o lugares alternativos.

La fabricación de escenarios para películas puede implicar la construcción o modificación de un edificio o edificios, la construcción de escenarios interiores y exteriores, etc. Estos pueden ser de tamaño completo o reducidos.

La seguridad básica de la vida incluye garantizar salidas adecuadas, mantener las rutas de acceso y las salidas marcadas y libres de equipos y cables eléctricos y retirar o almacenar y manipular adecuadamente materiales combustibles, líquidos inflamables y gases comprimidos.

La vegetación seca alrededor de los lugares al aire libre y los materiales combustibles utilizados en la filmación, como el aserrín y las carpas, deben eliminarse o protegerse contra las llamas. Automóviles, botes, helicópteros y otros medios de transporte son comunes en los lugares de filmación y causan muchos accidentes y muertes, tanto cuando se usan para el transporte como durante la filmación.

Es esencial que todos los conductores de vehículos y aeronaves estén completamente calificados y obedezcan todas las leyes y regulaciones pertinentes.

En el lugar y en los estudios, las luces se montan en platós, andamios o rejillas aéreas permanentes, o son independientes. El aparejo también se usa para volar paisajes o personas para efectos especiales.

Los peligros incluyen andamios que se derrumban, luces y otros equipos que caen y fallas en los sistemas de aparejos. Las precauciones para los andamios incluyen una construcción segura, barandas y tablas de pie, soporte adecuado de andamios rodantes y aseguramiento de todo el equipo.

La construcción, la operación, el mantenimiento, la inspección y la reparación de los sistemas de aparejos deben ser realizados únicamente por personas debidamente capacitadas y calificadas. Solo el personal asignado debe tener acceso a áreas de trabajo como andamios y pasarelas. Por lo general, se necesitan grandes cantidades de energía para las luces de la cámara y las necesidades eléctricas diarias en un set.

En el pasado, se usaba energía de corriente continua CC , pero la energía de corriente alterna CA es común hoy en día. A menudo, y especialmente en el lugar, se utilizan fuentes de energía independientes. Los ejemplos de riesgos eléctricos incluyen cortocircuitos en el cableado o equipo eléctrico, cableado inadecuado, cableado o equipo deteriorado, conexión a tierra inadecuada del equipo y trabajo en lugares húmedos.

Las conexiones a las fuentes de energía y las desconexión al final de la filmación son dos de las actividades más peligrosas. Todo el trabajo eléctrico debe ser realizado por electricistas con licencia y debe seguir las prácticas y códigos de seguridad eléctrica estándar. Se debe usar corriente continua más segura cerca del agua cuando sea posible, o se deben instalar interruptores de circuito de falla a tierra.

La iluminación puede presentar riesgos tanto eléctricos como para la salud. Las lámparas de descarga de gas de alto voltaje, como las luces de neón, las lámparas de halogenuros metálicos y las lámparas de arco de carbón, son especialmente peligrosas y pueden presentar peligros eléctricos, de radiación ultravioleta y de humos tóxicos.

El equipo de iluminación debe mantenerse en buenas condiciones, inspeccionarse regularmente y asegurarse adecuadamente para evitar que las luces se vuelquen o se caigan.

Es particularmente importante revisar las lámparas de descarga de alto voltaje en busca de grietas en las lentes que puedan filtrar radiación ultravioleta. Los equipos de cámara pueden filmar en muchas situaciones peligrosas, como filmar desde un helicóptero, un vehículo en movimiento, una grúa de cámara o la ladera de una montaña.

Los tipos básicos de montajes de cámara incluyen trípodes fijos, plataformas rodantes para cámaras móviles, grúas de cámara para tomas altas y carros de cámara insertados para tomas de vehículos en movimiento.

Ha habido varias muertes entre los operadores de cámara mientras filmaban en condiciones inseguras o cerca de acrobacias y efectos especiales. Las precauciones básicas para las grúas con cámara incluyen la prueba de los controles de elevación, asegurando una superficie estable para la base y el pedestal de la grúa; superficies de seguimiento correctamente colocadas, asegurando distancias seguras de los cables eléctricos de alta tensión; y arneses para el cuerpo cuando sea necesario.

Se recomienda insertar carros con cámara que hayan sido diseñados para montar cámaras y remolcar el vehículo que se va a filmar en lugar de montar cámaras en el exterior del vehículo que se va a filmar. Las precauciones especiales incluyen tener una lista de verificación de seguridad, limitar la cantidad de personal en el automóvil, el montaje realizado por expertos, procedimientos de cancelación y tener un procedimiento de comunicaciones por radio dedicado.

Los encargados del guardarropa confeccionan y cuidan los disfraces, quienes pueden estar expuestos a una amplia variedad de tintes y pinturas, solventes peligrosos, aerosoles, etc. Los solventes de limpieza clorados peligrosos deben reemplazarse con solventes más seguros, como los alcoholes minerales.

Se debe usar una ventilación de escape local adecuada al rociar tintes o usar materiales que contengan solventes. La mezcla de polvos debe hacerse en una caja de guantes cerrada. Se utiliza una amplia variedad de efectos especiales en la producción de películas para simular eventos reales que, de otro modo, serían demasiado peligrosos, poco prácticos o costosos de ejecutar.

Estos incluyen niebla, humo, fuego, pirotecnia, armas de fuego, nieve, lluvia, viento, efectos generados por computadora y decorados en miniatura o reducidos. Muchos de estos tienen peligros significativos.

Otros efectos especiales peligrosos pueden implicar el uso de láseres, productos químicos tóxicos como el mercurio para dar efectos plateados, objetos voladores o personas con aparejos y peligros eléctricos asociados con la lluvia y otros efectos del agua.

Habría que tomar las precauciones apropiadas con tales efectos especiales. Las precauciones generales para los efectos especiales peligrosos incluyen una planificación previa adecuada, tener procedimientos de seguridad por escrito, usar operadores debidamente capacitados y experimentados y los efectos especiales menos peligrosos posibles, coordinarse con el departamento de bomberos y otros servicios de emergencia, hacer que todos estén conscientes del uso previsto de los efectos especiales y poder negarse a participar , no permitir que haya niños cerca, realizar ensayos detallados con pruebas de los efectos, despejar el set de todo el personal excepto el esencial, tener un sistema de comunicaciones de emergencia dedicado, minimizar el número de repeticiones y tener procedimientos listos.

para abortar la producción. Pirotécnica se utilizan para crear efectos que involucran explosiones, incendios, conmociones cerebrales de luz, humo y sonido.

Los materiales pirotécnicos suelen ser explosivos bajos principalmente Clase B , que incluyen pólvora, papel destellante, algodón para armas, pólvora negra y pólvora sin humo. Se utilizan en impactos de bala squibs , cartuchos de fogueo, ollas de destello, mechas, morteros, ollas de humo y muchos más.

No se deben usar explosivos de clase A, como la dinamita, aunque a veces se usa cordón detonante. Los principales problemas asociados con la pirotecnia incluyen la activación prematura del efecto pirotécnico; provocar un incendio utilizando cantidades mayores de las necesarias; falta de capacidades adecuadas de extinción de incendios; y tener operadores de pirotecnia inadecuadamente capacitados y experimentados.

Además de las precauciones generales, las precauciones especiales para los explosivos utilizados en pirotecnia incluyen el almacenamiento adecuado, el uso del tipo apropiado y en las cantidades más pequeñas necesarias para lograr el efecto, y probarlos en ausencia de espectadores.

Cuando se use pirotecnia, se debe prohibir fumar y se debe contar con equipos de extinción de incendios y personal capacitado. Los materiales deben activarse mediante controles de disparo electrónicos y se necesita una ventilación adecuada. Los usos de efectos de fuego van desde estufas y chimeneas de gas ordinarias hasta los incendios destructivos relacionados con la quema de automóviles, casas, bosques e incluso personas figura 1.

En algunos casos, los incendios pueden simularse mediante luces parpadeantes y otros efectos electrónicos. Los materiales utilizados para crear efectos de fuego incluyen quemadores de gas propano, cemento de caucho, gasolina y queroseno.

A menudo se utilizan junto con efectos especiales pirotécnicos. Los peligros están directamente relacionados con que el fuego se salga de control y el calor que generan. El mantenimiento deficiente de los equipos generadores de incendios y el uso excesivo de materiales inflamables o la presencia de otros materiales combustibles no deseados, y el almacenamiento inadecuado de líquidos y gases combustibles e inflamables son todos riesgos.

Los operadores de efectos especiales sin experiencia también pueden ser causa de accidentes. Las precauciones especiales son similares a las necesarias para la pirotecnia, como reemplazar la gasolina, el cemento de caucho y otras sustancias inflamables con geles combustibles más seguros y combustibles líquidos que se han desarrollado en los últimos años.

Todos los materiales en el área del fuego deben ser incombustibles o ignífugos. Esta precaución incluye trajes a prueba de llamas para los actores que se encuentran en las inmediaciones.

Nieblas y efectos de humo son comunes en el rodaje. El hielo seco dióxido de carbono , el nitrógeno líquido, los destilados de petróleo, los generadores de humo de cloruro de zinc que también pueden contener hidrocarburos clorados , el cloruro de amonio, el aceite mineral, las nieblas de glicol y las neblinas de agua son sustancias comunes que generan niebla.

Algunos materiales utilizados, como los destilados de petróleo y el cloruro de zinc, son irritantes respiratorios graves y pueden causar neumonía química. El hielo seco, el nitrógeno líquido y las neblinas de agua representan los peligros químicos mínimos, aunque pueden desplazar el oxígeno en áreas cerradas, lo que posiblemente haga que el aire no sea apto para sustentar la vida, especialmente en áreas cerradas.

La contaminación microbiológica puede ser un problema asociado con los sistemas de generación de agua nebulizada. Se dispone de cierta evidencia de que es posible la irritación respiratoria a partir de aquellas nieblas y humos que se consideraban más seguros, como el aceite mineral y los glicoles.

Las precauciones especiales incluyen eliminar las nieblas y el humo más peligrosos; utilizando una niebla con la máquina diseñada para ello; limitar la duración del uso, incluida la limitación del número de repeticiones; y evitando el uso en espacios cerrados.

Las nieblas deben eliminarse lo antes posible. Se debe proporcionar protección respiratoria para el equipo de filmación. Las armas de fuego son comunes en las películas.

Se utilizan todo tipo de armas de fuego, desde armas de fuego antiguas hasta escopetas y ametralladoras. En muchos países sin incluir los Estados Unidos la munición real está prohibida. Sin embargo, la munición de fogueo, que se usa comúnmente junto con impactos de bala real para simular impactos de bala reales, ha causado muchas lesiones y muertes.

La munición de fogueo solía consistir en una carcasa de metal con un cebador de percusión y pólvora sin humo rematada con un taco de papel, que podía ser expulsado a gran velocidad cuando se disparaba. Algunos espacios en blanco de seguridad modernos usan insertos de plástico especiales con una imprimación y polvo de destello, que solo producen un destello y ruido.

La munición de fogueo se usa comúnmente junto con impactos de bala squibs , que consisten en un detonador con una carcasa de plástico incrustado en el objeto que será golpeado por la bala para simular impactos reales de bala.

Los peligros, además del uso de munición real, incluyen los efectos del uso de balas de fogueo a corta distancia, mezclar munición real y de fogueo o usar la munición incorrecta en un arma de fuego. Las armas de fuego modificadas incorrectamente pueden ser peligrosas, al igual que la falta de capacitación adecuada en el uso de armas de fuego de fogueo.

La munición real y las armas de fuego no modificadas deben estar prohibidas en un conjunto y las armas facsímiles que no disparan deben usarse siempre que sea posible. No se deben usar armas de fuego que realmente puedan disparar una bala, solo espacios en blanco de seguridad adecuados.

Las armas de fuego deben ser revisadas regularmente por el dueño de la propiedad u otro experto en armas de fuego. Las armas de fuego deben guardarse bajo llave, al igual que todas las municiones.

Las armas nunca deben apuntarse a los actores en una escena, y el equipo de cámara y otras personas que se encuentran en las proximidades del set deben protegerse con escudos contra los disparos de fogueo de las armas. A truco puede definirse como cualquier secuencia de acción que implique un riesgo de lesión mayor que el normal para los artistas u otras personas en el plató.

Con las crecientes demandas de realismo en las películas, las acrobacias se han vuelto muy comunes. Los ejemplos de acrobacias potencialmente peligrosas incluyen caídas desde altura, peleas, escenas de helicópteros, persecuciones de automóviles, incendios y explosiones.

Aproximadamente la mitad de las muertes que ocurren durante la filmación están relacionadas con las acrobacias, y a menudo también involucran efectos especiales. Las acrobacias pueden poner en peligro no solo al acróbata, sino que a menudo el equipo de cámara y otros artistas también pueden resultar heridos.

La mayoría de las precauciones generales descritas para los efectos especiales también se aplican a las acrobacias. Además, el actor de acrobacias debe tener experiencia en el tipo de acrobacia que se filma. Un coordinador de especialistas debe estar a cargo de todos los especialistas, ya que una persona no puede realizar un especialista y tener un control adecuado de la seguridad, especialmente cuando hay varios especialistas.

Aeronave , especialmente los helicópteros, han estado involucrados en los accidentes fatales múltiples más graves en la producción cinematográfica. Los pilotos a menudo no están adecuadamente calificados para el vuelo acrobático. Las maniobras acrobáticas, flotar cerca del suelo, volar demasiado cerca de los decorados usando pirotecnia y filmar desde helicópteros con las puertas abiertas o desde los pontones sin la protección adecuada contra caídas son algunas de las situaciones más peligrosas.

Consulte el artículo "Helicópteros" en otra parte del Enciclopedia. Una precaución es contratar a un consultor de aviación independiente, además del piloto, para recomendar y supervisar los procedimientos de seguridad. Otras medidas de seguridad son la restricción del personal dentro de los 50 pies de la aeronave en tierra y procedimientos escritos claros para filmar en tierra cerca de la aeronave con los motores en marcha o durante los aterrizajes o despegues de la aeronave.

La coordinación con los operadores de pirotecnia u otros efectos especiales peligrosos es esencial, al igual que los procedimientos para garantizar la seguridad de los camarógrafos que filman desde una aeronave.

Se necesitan procedimientos para abortar una operación. Secuencias de acción del vehículo también han sido una fuente de muchos accidentes y muertes. Los efectos especiales, como explosiones, choques, conducción en ríos y escenas de persecución de automóviles con varios automóviles, son la causa más común de accidentes.

Las escenas de motocicletas pueden ser incluso más peligrosas que las de los automóviles porque el conductor de la motocicleta sufre por la falta de protección personal. Las precauciones especiales incluyen el uso de cámaras de automóviles.

El uso de conductores especialistas para todos los automóviles en una escena de acrobacias puede reducir la tasa de accidentes, al igual que el entrenamiento especial para los pasajeros que no son especialistas.

Otras reglas de seguridad incluyen el equipo de seguridad adecuado, la inspección de todas las rampas y otros equipos que se utilizarán durante una acrobacia, el uso de maniquíes en los automóviles durante choques, explosiones y otras secuencias de riesgo extremadamente alto y no conducir los automóviles directamente hacia las cámaras si hay un camarógrafo detrás.

la Cámara. Consulte la figura 2 para ver un ejemplo del uso de maniquíes en un truco de montaña rusa.

Se necesita una ventilación adecuada para los automóviles que se filman en interiores con los motores en marcha. Las motocicletas acrobáticas deben estar equipadas con un interruptor de hombre muerto para que el motor se apague cuando el conductor se separe de la motocicleta.

acrobacias usando fuego y explosión colocan a los artistas en mayor riesgo y requieren precauciones especiales más allá de las que se usan solo para los efectos especiales. La protección de los especialistas expuestos directamente a las llamas incluye el uso de una barrera de gel protectora p.

Ropa de protección adecuada, incluidos trajes ignífugos debajo de los disfraces; guantes y botas resistentes al fuego; y, a veces, se deben suministrar tanques de oxígeno ocultos. Personal especialmente capacitado equipado con extintores de dióxido de carbono debe estar disponible en caso de una emergencia.

Escenas de lucha puede involucrar a los artistas en peleas a puñetazos u otros combates sin armas o el uso de cuchillos, espadas, armas de fuego y otros equipos de combate. Muchas peleas cinematográficas y teatrales no involucran el uso de especialistas, lo que aumenta el riesgo de lesiones debido a la falta de entrenamiento.

Las armas simuladas, como cuchillos y espadas con hojas retráctiles, son una salvaguarda. Las armas deben guardarse con cuidado. La formación es clave. El ejecutante debe saber cómo caer y cómo usar armas específicas. Se necesita una coreografía adecuada y ensayos de las peleas, así como ropa y equipo de protección adecuados.

Nunca se debe dar un golpe directamente a un actor. Si una pelea involucra un alto grado de peligro, como caerse por un tramo de escaleras o estrellarse contra una ventana, se debe usar un doble profesional.

Caídas Las acrobacias pueden variar desde caerse por un tramo de escaleras hasta caerse de un caballo, ser lanzado por el aire por un trampolín o un sistema de catapulta de trinquete, o una caída desde lo alto de un acantilado o edificio figura 3.

Ha habido muchas lesiones y muertes por caídas mal preparadas. Solo los especialistas en acrobacias experimentados deben intentar acrobacias de caída.

Cuando sea posible, se debe simular la caída. Por ejemplo, la caída de un tramo de escaleras se puede filmar unos cuantos escalones a la vez para que el actor nunca pierda el control, o una caída de un edificio alto simulada por una caída de unos pocos pies sobre una red y usando un maniquí.

por el resto de la caída. Las caídas de más de 15 pies requieren dos observadores de seguridad. Otras precauciones para las caídas incluyen bolsas de aire, protectores de lona rellenos de caucho esponjoso, pozos de arena, etc. La prueba de todos los equipos es crucial.

escenas de animales son potencialmente muy peligrosos debido a la imprevisibilidad de los animales. Algunos animales, como los grandes felinos, pueden atacar si se asustan.

Los animales grandes como los caballos pueden ser un peligro solo por su tamaño. No se deben utilizar animales peligrosos, no entrenados o insalubres en los platós. Los reptiles venenosos como las serpientes de cascabel son particularmente peligrosos.

Además de los peligros para el personal, debe tenerse en cuenta la salud y la seguridad de los animales. Solo se debe permitir que los cuidadores de animales capacitados trabajen con animales.

Se necesitan condiciones adecuadas para los animales, así como equipo básico de seguridad animal, como extintores, mangueras contra incendios, redes y equipo tranquilizante. Se debe permitir a los animales el tiempo adecuado para que se familiaricen con el set, y solo se debe permitir el acceso al set al personal requerido.

Se deben eliminar las condiciones que puedan molestar a los animales y evitar que los animales se expongan a ruidos fuertes o destellos de luz siempre que sea posible, asegurando así que los animales no se lastimen y no se vuelvan incontrolables. Ciertas situaciones, por ejemplo, aquellas que usan reptiles venenosos o una gran cantidad de caballos, requerirán precauciones especiales.

acrobacias de agua puede incluir buceo, filmación en aguas rápidas, acrobacias en lanchas rápidas y batallas navales. Los peligros incluyen ahogamiento, hipotermia en agua fría, obstrucciones bajo el agua y agua contaminada. Los equipos de emergencia, incluidos los buzos de seguridad certificados, deben estar disponibles para todas las acrobacias en el agua.

Otras precauciones son la certificación de buzo para todos los artistas u operadores de cámara que utilicen un aparato autónomo de respiración subacuática SCUBA y la provisión de un equipo de respiración de reserva.

Deben existir procedimientos de descompresión de emergencia para inmersiones de más de 10 m. Se necesitan botes de seguridad para rescate y equipo de seguridad adecuado, como el uso de redes y cuerdas en aguas rápidas. La mayoría de los principales estudios de cine tienen un director de tiempo completo oficial de salud y seguridad supervisar el programa de seguridad y salud.

Sin embargo, pueden surgir problemas de responsabilidad y autoridad cuando un estudio alquila instalaciones a una productora, como es cada vez más común. La mayoría de las empresas de producción no tienen un programa de salud y seguridad.

Un oficial de salud y seguridad, con autoridad para establecer procedimientos de seguridad y garantizar que se lleven a cabo, es esencial. Existe la necesidad de coordinar las actividades de otras personas encargadas de la planificación de la producción, como los coordinadores de dobles, los operadores de efectos especiales, los expertos en armas de fuego y el manipulador de llaves que suele ser la persona más responsable de la seguridad de los platós, cámaras, andamios, etc.

Un comité de salud y seguridad que se reúna regularmente con representantes de todos los departamentos y sindicatos puede servir de conducto entre la gerencia y los empleados. Muchos sindicatos tienen un comité de salud y seguridad independiente que puede ser una fuente de experiencia en salud y seguridad.

Tanto los servicios médicos de emergencia como los que no son de emergencia son esenciales durante la producción cinematográfica. Muchos estudios de cine tienen un departamento médico permanente, pero la mayoría de las productoras no lo tienen.

El primer paso para determinar el grado de servicios médicos en el lugar que se brindará es una evaluación de las necesidades para identificar los posibles riesgos médicos, incluida la necesidad de vacunación en ciertos países, posibles enfermedades endémicas locales, la evaluación de las condiciones ambientales y climáticas locales, y una evaluación de la calidad de los recursos médicos locales.

La segunda etapa de planificación previa implica un análisis detallado de los principales riesgos y la disponibilidad de atención de emergencia adecuada y otros cuidados médicos para determinar qué tipo de planificación de emergencia es esencial. Donde haya acceso rápido a instalaciones de emergencia adecuadas, bastaría con paramédicos o técnicos médicos de emergencia con capacitación avanzada.

Además, se debe organizar de antemano un transporte de emergencia adecuado. Ha habido varias muertes debido a la falta de transporte de emergencia adecuado Carlson ; McCann Existen pocas normas de seguridad y salud en el trabajo dirigidas específicamente a la industria de la producción cinematográfica.

Sin embargo, se aplican muchas normas generales, como las que afectan a la seguridad contra incendios, riesgos eléctricos, andamios, ascensores, soldadura, etc.

Los departamentos de bomberos locales generalmente requieren permisos especiales para incendios para filmar y pueden requerir que personal de bomberos de reserva esté presente en los sitios de filmación. Muchas producciones tienen requisitos especiales para la concesión de licencias a determinados operadores de efectos especiales, como pirotécnicos, operadores de láser y usuarios de armas de fuego.

Puede haber regulaciones y permisos requeridos para situaciones específicas, como la venta, almacenamiento y uso de pirotecnia y el uso de armas de fuego. La producción de transmisiones de radio y televisión implica tomas de cámara y grabaciones en el lugar y en el estudio, edición de cintas de audio y video, transmisión y recepción de transmisiones, administración de información electrónica y gráficos, y mantenimiento de equipos y cintas.

Por ejemplo, lo relativo a la potestad normativa del Estado, saber cuáles son las consecuencias del incumplimiento de algunas disposiciones en materia de sanciones administrativas, etc. Creo que algunos puntos pudieron haberse explicado de mejor forma. Hay que decir que la ley que se aprobó, es tributaria de la ley del régimen jurídico, de las administraciones públicas y del procedimiento administrativo común española, que ya fue derogada y hoy ha entrado una nueva con cierto tipo de innovaciones que viene a tratar de enmendar los vacíos y vicios que tenía la anterior.

Es decir, en cierta medida venimos a aprobar una ley que estaba de salida. Ya pasó un año de entrar en vigencia la LPA, ¿Cuál considera que fue la innovación más importante que trajo la LPA a El Salvador?

ROC: La universalidad y la generalidad. Es decir, que todas las administraciones sin importar cuál sea, están sometidos a un estándar mínimo que provoca certidumbre en los ciudadanos. Hoy el ciudadano, en lugar de acudir a diferentes cuerpos normativos, tiene que acudir a uno.

Considero que en la implementación de la normativa administrativa y judicial debe existir un mayor control de la administración. ROC: Sí. La LPA es una especie de camisa de fuerza. Como decíamos, busca que ese monstruo se contenga, que la administración no se salga de cierto tipo de parámetros.

Todo esto estaba antes contenido únicamente en la doctrina y en la jurisprudencia y hoy, plenamente regularizado y codificado. Entonces ya no hay pie a que exista ningún tipo de interpretación por parte de la administración.

Todo está plenamente definido. La LPA ha establecido mecanismos de transparencia de las actuaciones de la Administración, garantiza el respeto a los principios de legalidad, buena administración, proporcionalidad, eficacia, coherencia, celeridad, economía, antiformalismo, verdad material y buena fe.

Creo que debería de haber más capacitación, más difusión. Los funcionarios deberían de estar un poco más abiertos al conocimiento de la ley y a saber que hay cierto tipo de requisitos que no solamente son de legalidad, sino de buenas relaciones públicas con los ciudadanos.

ECIJA El Salvador fue reconocida en varias áreas por el directorio mundial The Legal Hablamos con los socios de esta firma Alfredo Navas AN , Carlos Gil CG y Carlos Quintanilla CQ para que nos cuenten al respecto. AN: Recibimos estas menciones con toda la humildad que debemos, pero con la convicción de que el trabajo y el esfuerzo realizado a lo largo del tiempo están rindiendo frutos.

Hemos tenido un objetivo claro desde el primer día que comenzamos a operar, el brindar servicios legales especializados que cumplan con los más altos estándares de calidad internacionales, y el formar parte del Ranking The Legal es prueba de que estamos en el camino correcto.

Lo tomamos como un feedback sobre la percepción del mercado sobre nuestro trabajo. Por los resultados obtenidos, podemos decir que estamos cumpliendo con el objetivo de alcanzar estos estándares de servicio de calidad internacional.

Asimismo, concluimos que la ruta que nos hemos trazado no sólo para El Salvador sino que para todas nuestras oficinas en Latinoamérica es la correcta, ECIJA está creciendo en áreas de especialidad las cuales hemos identificado correctamente, esto nos acrecenta nuestra pasión, orgullo y ganas de seguir escalando en un mundo tan competido como en el que practicamos.

Son grandes cualidades, ¿por qué consideran que estos puntos son importantes de destacar en una firma regional? Carlos Quintanilla, socio ECIJA El Salvador. CQ: Es que ser parte de ECIJA es practicar día a día estos valores.

En nuestro despacho no nos gustan los atajos y siempre preferiremos el estudio y el esfuerzo para poder entregar un servicio que vale la pena a nuestros clientes, esto va íntimamente ligado al compromiso con la mejora continúa que tenemos internamente, somos muy críticos con nuestro trabajo y de los entregables a nuestros clientes.

Es muy importante recordar que estos valores se replican en todas las oficinas de ECIJA en Iberoamérica. ECIJA tiene tres años de estar en El Salvador y sigue expandiéndose, ¿cuáles son las proyecciones para el próximo año?

CG: Nos hace mucha ilusión que en un año extremadamente difícil en donde nuestro país y el mundo ha enfrentado una crisis sanitaria y económica, nuestra firma haya podido crecer por tercer año consecutivo.

Este crecimiento se debe en parte a que nuestra estrategia va por el camino de poder generar interés en áreas del derecho no tradicionales, como el Derecho de las Nuevas Tecnologías, prueba de ello fue el lanzamiento de la línea de negocios ECIJA TECH, por medio de la cual, prestamos servicios relativos a temas como ciberseguridad, implementación de la firma electrónica, ecommerce, teletrabajo y cumplimiento de normativas relacionadas con la protección de la información y plantes de continuidad de negocios.

Nuestra apuesta es esa, seguir buscando la confianza de nuestros clientes que han creído en nosotros desde un inicio así como de nuevos clientes a los cuales tenemos la oportunidad de servir.

AN: El proceso de expansión de ECIJA en LATAM inició en El proceso ha sido más que exitoso, además de cubrir todo Centroamérica, tenemos operaciones en Chile, Ecuador, Panamá, México, Puerto Rico, República Dominicana y recientemente en Brasil. Esperamos a inicio de lanzar Argentina y Colombia.

Ha sido un esfuerzo liderado por nuestro LATAM Manager, Mauricio París, desde Costa Rica. Nuestra apuesta ha sido muy clara: convertirnos en el despacho con mayor presencia por medio de oficinas propias en Latinoamérica, enfocados en servicios de muy alto valor agregado, manteniendo el mismo estándar de calidad en todas las plazas en las cuales estamos presentes.

Esto nos ha permitido crecer, no solo en la cantidad de abogados dentro del equipo, sino también acompañar a nuestros clientes a todo lugar en el cual tenemos presencia.

Uno de los sectores que actualmente está siendo gravemente afectado con la pandemia del COVID- 19 es el sector turístico, por lo que hay que tomar en cuenta los desafíos y cambios que sean necesarios para la reactivación del turismo, sean ellos temporales o permanentes. Temas como la reactividad de las actividades turísticas de forma segura, requisitos de bioseguridad a las empresas y el fortalecimiento del uso de la tecnología como forma de evitar el contacto, son algunos de los temas en la agenda del sector.

Los viajes han disminuido, el miedo ha aumentado, y el futuro es incierto. El turismo es un pilar esencial de la Agenda para el Desarrollo Sostenible … El turismo puede servir de puntal para superar la pandemia.

Al reunir a las personas, el turismo puede promover la solidaridad y la confianza, ingredientes cruciales para impulsar la cooperación global que tan urgentemente se necesita ahora ….

Ánimo a todos los que de algún modo intervienen en el sector turístico a explorar cómo podemos recuperarnos mejor, mediante la acción por el clima y otras medidas que impulsen la sostenibilidad y la resiliencia. La Agenda para el Desarrollo Sostenible incluye 17 Objetivos y metas.

La misma presenta una visión ambiciosa del desarrollo sostenible e integra sus dimensiones económica, social y ambiental. Los objetivos en los que figura el turismo son los objetivos 8, 12 y En este sentido, el marco legal relacionado al sector turístico salvadoreño debe adecuarse para mejor responder a estos objetivos.

Para tanto, el país debe de contar con una nueva Ley de Turismo, en sustitución de la ley actual Decreto Legislativo número , del 10 de diciembre del , que tenga un enfoque de sostenibilidad y sea orientada a un turismo más responsable.

En este sentido, las actividades turísticas deben de realizarse en resguardo al medio ambiente, patrimonio cultural y natural y que promueva el turismo social en un ambiente y condiciones saludables, seguras, accesibles y en garantía de los derechos laborales.

Para la garantía de un turismo sostenible y con miras en alcanzar los objetivos de la Agenda , es necesario el apoyo compartido entre los diversos sectores e instituciones públicas y privadas, debiendo el nuevo marco legal del sector turístico prever mecanismos de articulación y coordinación nacional y local.

En , fue creado el Gabinete Turístico por medio del Decreto Ejecutivo número 14, Tomo número , publicado en el D. de fecha 26 de julio de , teniendo el mismo como objetivo, fomentar y promover la industria y los servicios turísticos del país.

Sin embargo, se reconoce la importancia del surgimiento de una instancia de articulación interinstitucional y de gestión estratégica para la toma de decisiones para el sector turístico de manera permanente y de largo plazo. Por lo que se recomienda la creación de un Consejo Nacional de Turismo, como un mecanismo y plataforma de diálogo y concertación entre los Ministerios, gobiernos locales y sociedad civil.

Las actividades turísticas en el periodo pospandemia van a demandar mejor calidad y garantías a la salud y seguridad de los turistas. El nuevo marco legal del sector turístico deberá clasificar las empresas turísticas, sean de alojamiento, alimentación, transporte, recreación, entre otras, estipulándose obligaciones específicas para cada una de ellas, garantizándose que sus servicios sean prestados en un ambiente propicio.

Asimismo, se vuelve obligatorio la inscripción de las mismas en el Registro Nacional de Turismo RNT. En este sentido, el Sistema del RNT deberá garantizar una plataforma que sea virtual, accesible y eficiente. Del mismo modo, nuevos instrumentos económicos y mecanismos financieros deben de ser implementados para la valorización de los activos ambientales y mejora de la infraestructura turística y desarrollo socioeconómico del país, bien como a manera de propiciar un mejor apoyo a las micro y pequeñas empresas, proporcionando a las mismas mejores incentivos y acceso crediticio.

La creación por medio de una ley especial de un Fondo Nacional para el Desarrollo Turístico podría corresponder a una alternativa viable. Es tiempo de avanzar en el marco legal del sector turístico mediante un enfoque de sostenibilidad.

José Serpas — Investigador Asociado del Observatorio de Políticas Públicas de la Universidad Francisco Gavidia. La firma del Acuerdo de Asociación AdA en junio del , representa uno de los hechos históricos más importantes para el derecho internacional público y para las relaciones internacionales de las últimas décadas.

Fue, por decirlo así, un rayito de luz en medio de la crisis económica e inmobiliaria que estaba azotando fuertemente a ambas supranacionales involucradas.

El AdA presentó, como otros acuerdos firmados entre la UE y Estados individuales alrededor del mundo, tres pilares de actuación: 1. El Pilar de Cooperación, el cual regula y amplía las áreas de cooperación y ayuda entre las supranacionales; 2. El Pilar del Comercio, que se encarga del área de importaciones, exportaciones y aranceles y 3.

El Pilar del Diálogo Político, viene siendo una innovación en el que se prevé un diálogo político avanzado, continuo, fluido y permanente entre las partes.

En la teoría, el acuerdo parece muy adecuado al mundo globalizado y a las realidades de las regiones tan desiguales. Sin embargo, la práctica es por desgracia, muy diferente, tanto así que hasta la fecha no se ha implementado completamente el acuerdo y no hay fecha prevista para ello.

La situación actual del AdA es que solo se está aplicando íntegramente el pilar de comercio, el cual funciona como un TLC entre las regiones, mientras que por su parte el pilar de cooperación está a medio gas y el de diálogo político está aún por estrenar.

El hecho de dejar a un lado el potencial de desarrollo del AdA y hacer que caiga en una especie de desuso, es una señal que los involucrados están más atentos a otras problemáticas que requieren más atención. Temas como el BREXIT, la crisis económica europea, la crisis migratoria y más recientemente la pandemia de COVID han hecho que la agenda de la UE le reste importancia al acuerdo.

Lo mismo ocurre en Centroamérica, región sumergida en una coyuntura de gobernabilidad democrática débil, con índice de corrupción alto y con una sería fuga de capital humano. Dentro de este panorama tan oscuro es fácil que ambas regiones dejen en el olvido el AdA.

Es aquí donde debería entrar en escena un actor importante del Acuerdo de Asociación: La Sociedad Civil, figura que es conformada, según el artículo 11 del AdA, por la comunidad académica, los interlocutores sociales y económicos y las organizaciones no gubernamentales. La participación de la sociedad civil es, por ende, explícita en el articulado del instrumento internacional e incluso se crea un órgano, llamado Comité Consultivo Conjunto, encargado de canalizar la información que emane de ella y transmitirla a las supranacionales.

La mayoría de artículos relevantes datan de entre y Aunque, si bien es cierto que este no es un indicador fidedigno de la realidad de aplicación del acuerdo, nos siembra la duda si este ha pasado a un segundo plano en el panorama internacional.

Es lamentable el estado de descuido del AdA, pudiendo utilizarse para resolver varios problemas actuales en forma conjunta entre las dos regiones. Como una visión utópica pero plausible les explico: en la problemática centroamericana, primero, la democracia puede consolidarse con la ayuda del diálogo político; segundo, la corrupción se disminuiría con la ayuda observadores europeos para la transparencia; y tercero, la migración podría mitigarse con inversión europea en marco al pilar comercial.

Llegados a este punto es necesario aclarar que no sostengo que el acuerdo sea la solución para todos los problemas, pero sí puede ayudar a la construcción de sociedades más justas y eficientes.

Como nota concluyente, me limito a hacer un llamado a la sociedad civil, a no solamente opinar en cuanto al AdA se refiere, sino que, valiéndose de los mecanismos institucionales, debe monitorear su implementación, sensibilizar a las personas sobre sus oportunidades, intercambiar información con agencias gubernamentales e incidir en su correcta aplicación.

Es decir, queda en manos de la sociedad civil el que las supranacionales regresen su mirada en la agenda internacional. Erika Beatriz Saldaña Rodríguez — Abogada constitucionalista. La separación de poderes es una cláusula fundamental en cualquier Estado de Derecho, que en la Constitución salvadoreña se encuentra prevista en el artículo Esta implica que el poder soberano reside en la voluntad de todos los ciudadanos.

El cual es dividido entre los diferentes órganos e instituciones con la finalidad de que sea ejercido por distintos funcionarios; para que existan controles recíprocos entre ellas y que se disuelva la posibilidad de cometer arbitrariedades.

Los órganos fundamentales son tres: el Legislativo, el Ejecutivo y el Judicial. El Órgano Legislativo es elegido directamente por la población de manera proporcional; es el encargado de emitir las leyes de la República y de ejecutar las demás facultades previstas en el artículo ordinal 19 de la Constitución, como nombrar funcionarios de las principales instituciones del Estado, interpelar ministros de gobierno o aprobar el Presupuesto General de la Nación que propone el Ejecutivo.

El Órgano Ejecutivo también es elegido por el voto popular, bajo el sistema mayoritario, siendo algunas de sus funciones principales emitir políticas públicas que determinen las líneas estratégicas de los proyectos estatales.

Establecer la manera en que se distribuirán los recursos con los que cuenta el Estado, reflejado a través de la propuesta de Ley de Presupuesto que se debe presentar a la Asamblea. Observar, vetar, sancionar y promulgar las leyes aprobadas por el Legislativo, entre otras.

Y por otra parte, el Órgano Judicial es el que tiene a su cargo la potestad de juzgar y hacer ejecutar lo juzgado en las diversas materias. Controlar las decisiones del poder público y la protección de los derechos fundamentales a través de la Sala de lo Constitucional; y ejercer las demás funciones judiciales en cumplimiento de la legalidad a través de las demás Salas, Cámaras, Tribunales y Juzgados del país.

La defensa de la institucionalidad democrática pasa por exigir a los funcionarios el cumplimiento de las responsabilidades que la constitución y las leyes les han encomendado en el ejercicio del cargo, en apego al principio de legalidad y respetando los derechos de los ciudadanos.

Una de las cuestiones principales que se advierte de la descripción anterior es que el poder es el facultado para frenar al poder. El Legislativo y Ejecutivo, en el ejercicio de sus funciones, están obligados a controlarse y colaborarse mutuamente. Mientras que el Judicial debe ser el órgano imparcial encargado de controlar las actuaciones de los demás.

Además de los órganos fundamentales antes descritos, existen otras instituciones también creadas por la Constitución a las que se les atribuyen funciones específicas dentro del Estado Constitucional. Estas se encuentran sujetas al esquema de separación de poderes y atribuciones, por lo que la obligación de una no la puede ejercer otra, ni ser delegada.

Entre estas instituciones constitucionales están la Corte de Cuentas, el Tribunal Supremo Electoral, Fiscalía General, Procuraduría para la Defensa de los Derechos Humanos, entre otras. Además, el pleno respeto a la separación de competencias y poderes.

Si algo ha avanzado nuestra institucionalidad ha sido con el apoyo e impulso de las voces ciudadanas que critican, proponen y exigen.

Y además, la defensa de la institucionalidad también pasa por exigir las acciones correspondientes a las instituciones encargadas y responsables de cumplir con mandatos constitucionales y legales específicos. Algo muy recurrente en la era de la desinformación es atribuir responsabilidades a instituciones que no las tienen o no poseen facultad de realizar ciertas acciones.

Esto genera desgastes innecesarios en diversas instituciones del país. Por ejemplo, no ha faltado quien señale como responsables de aumentos de casos de enfermedades en la pandemia a la Sala de lo Constitucional, cuando su función se ha limitado a determinar la constitucionalidad de la normativa emitida.

En protestas se ha señalado a la Asamblea Legislativa de no brindar insumos de bioseguridad a los médicos que han luchado en primera línea en esta pandemia, cuando es la cartera de Salud Pública la encargada de las políticas de salud y de garantizar la seguridad y trato digno del personal sanitario.

Y muchos exigen a la Fiscalía General de la República la fiscalización y control de los recursos del Estado, cuando es atribución de la Corte de Cuentas la detección de desviaciones, ocultamientos, ineficiencias o malversaciones de fondos públicos, así como de realizar las auditorias correspondientes para posteriormente deducir las respectivas responsabilidades civiles, administrativas y penales.

Cada órgano e institución del Estado tiene facultades y competencias delimitadas por la ley. Tienen parte del control del poder, pero no todo. No pueden usurpar funciones y tampoco delegarlas. Esta es la esencia de la separación de poderes, que el poder soberano sea dividido para que a su vez sea mutuamente controlado con la finalidad de evitar arbitrariedades.

Es la manera en que una república democrática se preserva a sí misma. Revista Articulos Politica Legal Economía Judicial Diálogo con Expertos Tecnología Salud Premios Dyn. NUESTRAS REDES. Share Tweet.

Según su conocimiento, ¿cuál es la situación actual de la administración pública? Falta operativizar algunos aspectos importantes, sobre todo los principios de la buena regulación, la evaluación de impacto regulatorio y el procedimiento para la aprobación de normas.

En este punto, de manera simbiótica a la LPA, encontramos la Ley de Mejora Regulatoria y la Ley de Eliminación de Barreras Burocráticas, que si bien ya están en vigencia, carecen aún de la estructura necesaria para su implementación.

Quizá la debilidad más grande es la falta de nombramiento de los titulares del Tribunal de Mejora Regulatoria. El derecho administrativo salvadoreño se ha caracterizado por su dispersión y atomización. Por ello es tan importante echar a andar estas normas a brevedad. Click para comentar.

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No te pierdas Simple Legal Consulting: Una alianza nórdica-tropical. Leer más. Te podria gustar. Publicado hace 3 años el 10 de noviembre de Por Mariana Belloso. La visión de la firma es la protección ciudadana frente a la administración. Según sus conocimientos, ¿cuál es la situación actual de la administración pública?

ROC: No, todavía están en proceso. Algunas incluso hasta la desconocen, sobre todo porque coincidió con el cambio de administración. RO: Los que se iban no las estudiaron y los que han llegado están estudiándola, no es una ley fácil.

Además, hay cierto tipo de resistencia. ROC: No podemos decir que tenemos una jurisprudencia en relación a la LPA, lo que pasa es que la acumulación de procesos contenciosos administrativos es tan grande en El Salvador que la rueda de la justicia se mueve muy lentamente.

Ya con dos años de su vigencia, ¿consideran que existen vacíos de regulación dentro de la LPA? Afortunadamente, muy pocos. Tal vez el uso de la tecnología, la protección de datos y también infraestructura pública, que en muchas ocasiones evita su plena vigencia, porque no existen los medios para hacerla efectiva.

Artículo ECIJA recibe reconocimiento internacional por parte The Legal Publicado hace 3 años el 9 de noviembre de Alfredo Navas, socio ECIJA El Salvador. Carlos Gil, socio ECIJA El Salvador. Artículo Consideraciones hacia un nuevo marco legal para el sector turístico de El Salvador.

Publicado hace 3 años el 5 de noviembre de Por Redacción DYN. Artículo El Acuerdo de Asociación entre la Unión Europea y Centroamérica: Gran potencial mermado por las crisis. Artículo Separación de poderes y control mutuo entre instituciones del Estado.

Publicado hace 3 años el 4 de noviembre de Lo último Popular Videos. Noticias hace 7 horas. Judicial hace 8 horas.

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Miedos Infundados Blackjack - La demofobia es un trastorno de ansiedad que se manifiesta como miedo a las multitudes. Este miedo a menudo es exagerado o infundado, aunque miedo en la sociedad, emociones y protestas Blackjack", ya había sido vinculado infundado" ¿cómo va a ser infundado perseguir a blackjack. Esto se debe a que se necesita una cierta cantidad de habilidad para apostar y más aún a participar en un torneo de blackjack. miedos infundados Indudablemente, con el paso del tiempo éstas ideas preconcebidas y falsos rumores, han ido asentándose y ganando cierta afinidad entre algunos

Se debe usar corriente continua más segura cerca del agua cuando sea posible, o se deben instalar interruptores de circuito de falla a tierra. La iluminación puede presentar riesgos tanto eléctricos como para la salud.

Las lámparas de descarga de gas de alto voltaje, como las luces de neón, las lámparas de halogenuros metálicos y las lámparas de arco de carbón, son especialmente peligrosas y pueden presentar peligros eléctricos, de radiación ultravioleta y de humos tóxicos. El equipo de iluminación debe mantenerse en buenas condiciones, inspeccionarse regularmente y asegurarse adecuadamente para evitar que las luces se vuelquen o se caigan.

Es particularmente importante revisar las lámparas de descarga de alto voltaje en busca de grietas en las lentes que puedan filtrar radiación ultravioleta. Los equipos de cámara pueden filmar en muchas situaciones peligrosas, como filmar desde un helicóptero, un vehículo en movimiento, una grúa de cámara o la ladera de una montaña.

Los tipos básicos de montajes de cámara incluyen trípodes fijos, plataformas rodantes para cámaras móviles, grúas de cámara para tomas altas y carros de cámara insertados para tomas de vehículos en movimiento. Ha habido varias muertes entre los operadores de cámara mientras filmaban en condiciones inseguras o cerca de acrobacias y efectos especiales.

Las precauciones básicas para las grúas con cámara incluyen la prueba de los controles de elevación, asegurando una superficie estable para la base y el pedestal de la grúa; superficies de seguimiento correctamente colocadas, asegurando distancias seguras de los cables eléctricos de alta tensión; y arneses para el cuerpo cuando sea necesario.

Se recomienda insertar carros con cámara que hayan sido diseñados para montar cámaras y remolcar el vehículo que se va a filmar en lugar de montar cámaras en el exterior del vehículo que se va a filmar.

Las precauciones especiales incluyen tener una lista de verificación de seguridad, limitar la cantidad de personal en el automóvil, el montaje realizado por expertos, procedimientos de cancelación y tener un procedimiento de comunicaciones por radio dedicado.

Los encargados del guardarropa confeccionan y cuidan los disfraces, quienes pueden estar expuestos a una amplia variedad de tintes y pinturas, solventes peligrosos, aerosoles, etc.

Los solventes de limpieza clorados peligrosos deben reemplazarse con solventes más seguros, como los alcoholes minerales. Se debe usar una ventilación de escape local adecuada al rociar tintes o usar materiales que contengan solventes.

La mezcla de polvos debe hacerse en una caja de guantes cerrada. Se utiliza una amplia variedad de efectos especiales en la producción de películas para simular eventos reales que, de otro modo, serían demasiado peligrosos, poco prácticos o costosos de ejecutar.

Estos incluyen niebla, humo, fuego, pirotecnia, armas de fuego, nieve, lluvia, viento, efectos generados por computadora y decorados en miniatura o reducidos.

Muchos de estos tienen peligros significativos. Otros efectos especiales peligrosos pueden implicar el uso de láseres, productos químicos tóxicos como el mercurio para dar efectos plateados, objetos voladores o personas con aparejos y peligros eléctricos asociados con la lluvia y otros efectos del agua.

Habría que tomar las precauciones apropiadas con tales efectos especiales. Las precauciones generales para los efectos especiales peligrosos incluyen una planificación previa adecuada, tener procedimientos de seguridad por escrito, usar operadores debidamente capacitados y experimentados y los efectos especiales menos peligrosos posibles, coordinarse con el departamento de bomberos y otros servicios de emergencia, hacer que todos estén conscientes del uso previsto de los efectos especiales y poder negarse a participar , no permitir que haya niños cerca, realizar ensayos detallados con pruebas de los efectos, despejar el set de todo el personal excepto el esencial, tener un sistema de comunicaciones de emergencia dedicado, minimizar el número de repeticiones y tener procedimientos listos.

para abortar la producción. Pirotécnica se utilizan para crear efectos que involucran explosiones, incendios, conmociones cerebrales de luz, humo y sonido. Los materiales pirotécnicos suelen ser explosivos bajos principalmente Clase B , que incluyen pólvora, papel destellante, algodón para armas, pólvora negra y pólvora sin humo.

Se utilizan en impactos de bala squibs , cartuchos de fogueo, ollas de destello, mechas, morteros, ollas de humo y muchos más. No se deben usar explosivos de clase A, como la dinamita, aunque a veces se usa cordón detonante.

Los principales problemas asociados con la pirotecnia incluyen la activación prematura del efecto pirotécnico; provocar un incendio utilizando cantidades mayores de las necesarias; falta de capacidades adecuadas de extinción de incendios; y tener operadores de pirotecnia inadecuadamente capacitados y experimentados.

Además de las precauciones generales, las precauciones especiales para los explosivos utilizados en pirotecnia incluyen el almacenamiento adecuado, el uso del tipo apropiado y en las cantidades más pequeñas necesarias para lograr el efecto, y probarlos en ausencia de espectadores. Cuando se use pirotecnia, se debe prohibir fumar y se debe contar con equipos de extinción de incendios y personal capacitado.

Los materiales deben activarse mediante controles de disparo electrónicos y se necesita una ventilación adecuada. Los usos de efectos de fuego van desde estufas y chimeneas de gas ordinarias hasta los incendios destructivos relacionados con la quema de automóviles, casas, bosques e incluso personas figura 1.

En algunos casos, los incendios pueden simularse mediante luces parpadeantes y otros efectos electrónicos. Los materiales utilizados para crear efectos de fuego incluyen quemadores de gas propano, cemento de caucho, gasolina y queroseno. A menudo se utilizan junto con efectos especiales pirotécnicos.

Los peligros están directamente relacionados con que el fuego se salga de control y el calor que generan. El mantenimiento deficiente de los equipos generadores de incendios y el uso excesivo de materiales inflamables o la presencia de otros materiales combustibles no deseados, y el almacenamiento inadecuado de líquidos y gases combustibles e inflamables son todos riesgos.

Los operadores de efectos especiales sin experiencia también pueden ser causa de accidentes. Las precauciones especiales son similares a las necesarias para la pirotecnia, como reemplazar la gasolina, el cemento de caucho y otras sustancias inflamables con geles combustibles más seguros y combustibles líquidos que se han desarrollado en los últimos años.

Todos los materiales en el área del fuego deben ser incombustibles o ignífugos. Esta precaución incluye trajes a prueba de llamas para los actores que se encuentran en las inmediaciones. Nieblas y efectos de humo son comunes en el rodaje. El hielo seco dióxido de carbono , el nitrógeno líquido, los destilados de petróleo, los generadores de humo de cloruro de zinc que también pueden contener hidrocarburos clorados , el cloruro de amonio, el aceite mineral, las nieblas de glicol y las neblinas de agua son sustancias comunes que generan niebla.

Algunos materiales utilizados, como los destilados de petróleo y el cloruro de zinc, son irritantes respiratorios graves y pueden causar neumonía química. El hielo seco, el nitrógeno líquido y las neblinas de agua representan los peligros químicos mínimos, aunque pueden desplazar el oxígeno en áreas cerradas, lo que posiblemente haga que el aire no sea apto para sustentar la vida, especialmente en áreas cerradas.

La contaminación microbiológica puede ser un problema asociado con los sistemas de generación de agua nebulizada. Se dispone de cierta evidencia de que es posible la irritación respiratoria a partir de aquellas nieblas y humos que se consideraban más seguros, como el aceite mineral y los glicoles.

Las precauciones especiales incluyen eliminar las nieblas y el humo más peligrosos; utilizando una niebla con la máquina diseñada para ello; limitar la duración del uso, incluida la limitación del número de repeticiones; y evitando el uso en espacios cerrados.

Las nieblas deben eliminarse lo antes posible. Se debe proporcionar protección respiratoria para el equipo de filmación. Las armas de fuego son comunes en las películas.

Se utilizan todo tipo de armas de fuego, desde armas de fuego antiguas hasta escopetas y ametralladoras. En muchos países sin incluir los Estados Unidos la munición real está prohibida. Sin embargo, la munición de fogueo, que se usa comúnmente junto con impactos de bala real para simular impactos de bala reales, ha causado muchas lesiones y muertes.

La munición de fogueo solía consistir en una carcasa de metal con un cebador de percusión y pólvora sin humo rematada con un taco de papel, que podía ser expulsado a gran velocidad cuando se disparaba. Algunos espacios en blanco de seguridad modernos usan insertos de plástico especiales con una imprimación y polvo de destello, que solo producen un destello y ruido.

La munición de fogueo se usa comúnmente junto con impactos de bala squibs , que consisten en un detonador con una carcasa de plástico incrustado en el objeto que será golpeado por la bala para simular impactos reales de bala. Los peligros, además del uso de munición real, incluyen los efectos del uso de balas de fogueo a corta distancia, mezclar munición real y de fogueo o usar la munición incorrecta en un arma de fuego.

Las armas de fuego modificadas incorrectamente pueden ser peligrosas, al igual que la falta de capacitación adecuada en el uso de armas de fuego de fogueo.

La munición real y las armas de fuego no modificadas deben estar prohibidas en un conjunto y las armas facsímiles que no disparan deben usarse siempre que sea posible.

No se deben usar armas de fuego que realmente puedan disparar una bala, solo espacios en blanco de seguridad adecuados. Las armas de fuego deben ser revisadas regularmente por el dueño de la propiedad u otro experto en armas de fuego. Las armas de fuego deben guardarse bajo llave, al igual que todas las municiones.

Las armas nunca deben apuntarse a los actores en una escena, y el equipo de cámara y otras personas que se encuentran en las proximidades del set deben protegerse con escudos contra los disparos de fogueo de las armas. A truco puede definirse como cualquier secuencia de acción que implique un riesgo de lesión mayor que el normal para los artistas u otras personas en el plató.

Con las crecientes demandas de realismo en las películas, las acrobacias se han vuelto muy comunes. Los ejemplos de acrobacias potencialmente peligrosas incluyen caídas desde altura, peleas, escenas de helicópteros, persecuciones de automóviles, incendios y explosiones.

Aproximadamente la mitad de las muertes que ocurren durante la filmación están relacionadas con las acrobacias, y a menudo también involucran efectos especiales.

Las acrobacias pueden poner en peligro no solo al acróbata, sino que a menudo el equipo de cámara y otros artistas también pueden resultar heridos.

La mayoría de las precauciones generales descritas para los efectos especiales también se aplican a las acrobacias. Además, el actor de acrobacias debe tener experiencia en el tipo de acrobacia que se filma. Un coordinador de especialistas debe estar a cargo de todos los especialistas, ya que una persona no puede realizar un especialista y tener un control adecuado de la seguridad, especialmente cuando hay varios especialistas.

Aeronave , especialmente los helicópteros, han estado involucrados en los accidentes fatales múltiples más graves en la producción cinematográfica. Los pilotos a menudo no están adecuadamente calificados para el vuelo acrobático.

Las maniobras acrobáticas, flotar cerca del suelo, volar demasiado cerca de los decorados usando pirotecnia y filmar desde helicópteros con las puertas abiertas o desde los pontones sin la protección adecuada contra caídas son algunas de las situaciones más peligrosas.

Consulte el artículo "Helicópteros" en otra parte del Enciclopedia. Una precaución es contratar a un consultor de aviación independiente, además del piloto, para recomendar y supervisar los procedimientos de seguridad.

Otras medidas de seguridad son la restricción del personal dentro de los 50 pies de la aeronave en tierra y procedimientos escritos claros para filmar en tierra cerca de la aeronave con los motores en marcha o durante los aterrizajes o despegues de la aeronave.

La coordinación con los operadores de pirotecnia u otros efectos especiales peligrosos es esencial, al igual que los procedimientos para garantizar la seguridad de los camarógrafos que filman desde una aeronave. Se necesitan procedimientos para abortar una operación. Secuencias de acción del vehículo también han sido una fuente de muchos accidentes y muertes.

Los efectos especiales, como explosiones, choques, conducción en ríos y escenas de persecución de automóviles con varios automóviles, son la causa más común de accidentes.

Las escenas de motocicletas pueden ser incluso más peligrosas que las de los automóviles porque el conductor de la motocicleta sufre por la falta de protección personal.

Las precauciones especiales incluyen el uso de cámaras de automóviles. El uso de conductores especialistas para todos los automóviles en una escena de acrobacias puede reducir la tasa de accidentes, al igual que el entrenamiento especial para los pasajeros que no son especialistas.

Otras reglas de seguridad incluyen el equipo de seguridad adecuado, la inspección de todas las rampas y otros equipos que se utilizarán durante una acrobacia, el uso de maniquíes en los automóviles durante choques, explosiones y otras secuencias de riesgo extremadamente alto y no conducir los automóviles directamente hacia las cámaras si hay un camarógrafo detrás.

la Cámara. Consulte la figura 2 para ver un ejemplo del uso de maniquíes en un truco de montaña rusa. Se necesita una ventilación adecuada para los automóviles que se filman en interiores con los motores en marcha.

Las motocicletas acrobáticas deben estar equipadas con un interruptor de hombre muerto para que el motor se apague cuando el conductor se separe de la motocicleta. acrobacias usando fuego y explosión colocan a los artistas en mayor riesgo y requieren precauciones especiales más allá de las que se usan solo para los efectos especiales.

La protección de los especialistas expuestos directamente a las llamas incluye el uso de una barrera de gel protectora p. Ropa de protección adecuada, incluidos trajes ignífugos debajo de los disfraces; guantes y botas resistentes al fuego; y, a veces, se deben suministrar tanques de oxígeno ocultos.

Personal especialmente capacitado equipado con extintores de dióxido de carbono debe estar disponible en caso de una emergencia. Escenas de lucha puede involucrar a los artistas en peleas a puñetazos u otros combates sin armas o el uso de cuchillos, espadas, armas de fuego y otros equipos de combate.

Muchas peleas cinematográficas y teatrales no involucran el uso de especialistas, lo que aumenta el riesgo de lesiones debido a la falta de entrenamiento.

Las armas simuladas, como cuchillos y espadas con hojas retráctiles, son una salvaguarda. Las armas deben guardarse con cuidado. La formación es clave. El ejecutante debe saber cómo caer y cómo usar armas específicas. Se necesita una coreografía adecuada y ensayos de las peleas, así como ropa y equipo de protección adecuados.

Nunca se debe dar un golpe directamente a un actor. Si una pelea involucra un alto grado de peligro, como caerse por un tramo de escaleras o estrellarse contra una ventana, se debe usar un doble profesional.

Caídas Las acrobacias pueden variar desde caerse por un tramo de escaleras hasta caerse de un caballo, ser lanzado por el aire por un trampolín o un sistema de catapulta de trinquete, o una caída desde lo alto de un acantilado o edificio figura 3.

Ha habido muchas lesiones y muertes por caídas mal preparadas. Solo los especialistas en acrobacias experimentados deben intentar acrobacias de caída. Cuando sea posible, se debe simular la caída. Por ejemplo, la caída de un tramo de escaleras se puede filmar unos cuantos escalones a la vez para que el actor nunca pierda el control, o una caída de un edificio alto simulada por una caída de unos pocos pies sobre una red y usando un maniquí.

por el resto de la caída. Las caídas de más de 15 pies requieren dos observadores de seguridad. Otras precauciones para las caídas incluyen bolsas de aire, protectores de lona rellenos de caucho esponjoso, pozos de arena, etc.

La prueba de todos los equipos es crucial. escenas de animales son potencialmente muy peligrosos debido a la imprevisibilidad de los animales. Algunos animales, como los grandes felinos, pueden atacar si se asustan.

Los animales grandes como los caballos pueden ser un peligro solo por su tamaño. No se deben utilizar animales peligrosos, no entrenados o insalubres en los platós.

Los reptiles venenosos como las serpientes de cascabel son particularmente peligrosos. Además de los peligros para el personal, debe tenerse en cuenta la salud y la seguridad de los animales. Solo se debe permitir que los cuidadores de animales capacitados trabajen con animales. Se necesitan condiciones adecuadas para los animales, así como equipo básico de seguridad animal, como extintores, mangueras contra incendios, redes y equipo tranquilizante.

Se debe permitir a los animales el tiempo adecuado para que se familiaricen con el set, y solo se debe permitir el acceso al set al personal requerido. Se deben eliminar las condiciones que puedan molestar a los animales y evitar que los animales se expongan a ruidos fuertes o destellos de luz siempre que sea posible, asegurando así que los animales no se lastimen y no se vuelvan incontrolables.

Ciertas situaciones, por ejemplo, aquellas que usan reptiles venenosos o una gran cantidad de caballos, requerirán precauciones especiales. acrobacias de agua puede incluir buceo, filmación en aguas rápidas, acrobacias en lanchas rápidas y batallas navales.

Los peligros incluyen ahogamiento, hipotermia en agua fría, obstrucciones bajo el agua y agua contaminada. Los equipos de emergencia, incluidos los buzos de seguridad certificados, deben estar disponibles para todas las acrobacias en el agua.

Otras precauciones son la certificación de buzo para todos los artistas u operadores de cámara que utilicen un aparato autónomo de respiración subacuática SCUBA y la provisión de un equipo de respiración de reserva.

Deben existir procedimientos de descompresión de emergencia para inmersiones de más de 10 m. Se necesitan botes de seguridad para rescate y equipo de seguridad adecuado, como el uso de redes y cuerdas en aguas rápidas.

La mayoría de los principales estudios de cine tienen un director de tiempo completo oficial de salud y seguridad supervisar el programa de seguridad y salud.

Sin embargo, pueden surgir problemas de responsabilidad y autoridad cuando un estudio alquila instalaciones a una productora, como es cada vez más común. La mayoría de las empresas de producción no tienen un programa de salud y seguridad.

Un oficial de salud y seguridad, con autoridad para establecer procedimientos de seguridad y garantizar que se lleven a cabo, es esencial. Existe la necesidad de coordinar las actividades de otras personas encargadas de la planificación de la producción, como los coordinadores de dobles, los operadores de efectos especiales, los expertos en armas de fuego y el manipulador de llaves que suele ser la persona más responsable de la seguridad de los platós, cámaras, andamios, etc.

Un comité de salud y seguridad que se reúna regularmente con representantes de todos los departamentos y sindicatos puede servir de conducto entre la gerencia y los empleados.

Muchos sindicatos tienen un comité de salud y seguridad independiente que puede ser una fuente de experiencia en salud y seguridad. Tanto los servicios médicos de emergencia como los que no son de emergencia son esenciales durante la producción cinematográfica.

Muchos estudios de cine tienen un departamento médico permanente, pero la mayoría de las productoras no lo tienen. El primer paso para determinar el grado de servicios médicos en el lugar que se brindará es una evaluación de las necesidades para identificar los posibles riesgos médicos, incluida la necesidad de vacunación en ciertos países, posibles enfermedades endémicas locales, la evaluación de las condiciones ambientales y climáticas locales, y una evaluación de la calidad de los recursos médicos locales.

La segunda etapa de planificación previa implica un análisis detallado de los principales riesgos y la disponibilidad de atención de emergencia adecuada y otros cuidados médicos para determinar qué tipo de planificación de emergencia es esencial.

Donde haya acceso rápido a instalaciones de emergencia adecuadas, bastaría con paramédicos o técnicos médicos de emergencia con capacitación avanzada. Además, se debe organizar de antemano un transporte de emergencia adecuado.

Ha habido varias muertes debido a la falta de transporte de emergencia adecuado Carlson ; McCann Existen pocas normas de seguridad y salud en el trabajo dirigidas específicamente a la industria de la producción cinematográfica. Sin embargo, se aplican muchas normas generales, como las que afectan a la seguridad contra incendios, riesgos eléctricos, andamios, ascensores, soldadura, etc.

Los departamentos de bomberos locales generalmente requieren permisos especiales para incendios para filmar y pueden requerir que personal de bomberos de reserva esté presente en los sitios de filmación.

Muchas producciones tienen requisitos especiales para la concesión de licencias a determinados operadores de efectos especiales, como pirotécnicos, operadores de láser y usuarios de armas de fuego. Puede haber regulaciones y permisos requeridos para situaciones específicas, como la venta, almacenamiento y uso de pirotecnia y el uso de armas de fuego.

La producción de transmisiones de radio y televisión implica tomas de cámara y grabaciones en el lugar y en el estudio, edición de cintas de audio y video, transmisión y recepción de transmisiones, administración de información electrónica y gráficos, y mantenimiento de equipos y cintas.

Los ingenieros y técnicos de transmisión producen transmisiones pregrabadas y en vivo para las principales compañías de redes y cable, estaciones locales y compañías de producción. Las principales ocupaciones incluyen: operador de cámara, sonidista, editor de cintas, operador de computadoras, ingeniero de mantenimiento, locutor de noticias y otros artistas de radio y televisión.

La transmisión y sus actividades de apoyo pueden tener lugar en ubicaciones remotas, en el estudio o en varias tiendas especializadas y de mantenimiento. Los empleados pueden estar expuestos a muchos peligros típicos del lugar de trabajo tecnológico, incluida la mala calidad del aire interior, el diseño deficiente del lugar de trabajo y la radiación electromagnética de baja frecuencia ya que la tecnología de microondas se usa para transmitir y recibir transmisiones, y la densidad de los equipos electrónicos produce niveles relativamente altos.

de campos de energía de baja frecuencia. El blindaje y la ubicación adecuados del equipo son medidas prudentes para proteger a los operadores de estos campos. Equipos itinerantes de cámara y audio cubren noticias y eventos especiales para redes y estaciones locales.

Los equipos llevan al sitio todo lo necesario para la transmisión, incluida la cámara, la grabadora de sonido, las luces, el trípode y los cables eléctricos.

Desde el advenimiento de las cámaras livianas equipadas con grabadoras de sonido, se puede asignar a una sola persona para operar el equipo. Los peligros pueden incluir tropiezos, resbalones y caídas y estrés musculoesquelético. La violencia en disturbios y guerras puede provocar lesiones y muertes.

El mal tiempo, las multitudes, los desastres ambientales y el terreno accidentado aumentan el potencial de lesiones y enfermedades graves entre la tripulación.

El peligro se puede reducir mediante la evaluación de la ubicación para detectar el potencial de violencia y la seguridad de los lugares de operación seguros. También se puede necesitar equipo de protección personal, como chalecos antibalas y cascos.

El personal adecuado y el equipo de manejo de materiales y las prácticas seguras de levantamiento pueden reducir las tensiones musculoesqueléticas.

Las noticias y los informes de tráfico se graban o transmiten con frecuencia desde helicópteros. El personal de transmisión ha resultado muerto y herido en accidentes y aterrizajes no planificados. El cumplimiento estricto de la capacitación y certificación adecuadas de los pilotos, el mantenimiento preventivo del equipo y la prohibición de prácticas de vuelo inseguras como volar demasiado cerca de otros helicópteros o estructuras son cruciales para proteger a estos empleados.

Los eventos deportivos, como torneos de golf y carreras de autos, y otros eventos especiales a menudo se filman desde plataformas y andamios elevados. También se utilizan grúas y elevadores motorizados para colocar equipos y personal.

Estas estructuras y máquinas son típicas de las que se utilizan en la construcción de edificios en general y en la producción de películas, y uno puede encontrar los mismos peligros, como caerse de la estructura, ser golpeado por objetos que caen, ser alcanzado por un rayo en áreas abiertas y ser electrocutado por contacto con líneas eléctricas aéreas y equipos eléctricos activos.

La inspección y el montaje adecuados de plataformas, barandillas completas con rodapiés para evitar la caída de objetos, escaleras de acceso, puesta a tierra y protección de equipos eléctricos y el cumplimiento de alertas meteorológicas, como en el trabajo de construcción, son algunas de las precauciones apropiadas que se deben tomar.

Las producciones de estudio tienen las ventajas de un entorno familiar donde los empleados operan cámaras, equipos de sonido y equipos de efectos especiales. Los peligros son similares a los descritos en la producción de películas e incluyen: tensiones musculoesqueléticas, peligros eléctricos, ruido especialmente en estudios de radio de rock y exposición a humos y nieblas teatrales.

El diseño ergonómico apropiado de los espacios y equipos de trabajo, las protecciones eléctricas, el control de los niveles de sonido, la selección cuidadosa de humos y nieblas y la ventilación adecuada son todas las medidas preventivas posibles.

Antes de su transmisión, las cintas de video y audio deben editarse. Las condiciones dependerán del tamaño de la instalación, pero no es raro que se estén realizando varias operaciones de edición al mismo tiempo.

El trabajo de edición requiere mucha atención al material, y las salas de edición pueden ser ruidosas, abarrotadas y mal iluminadas, con mala calidad del aire interior y peligros eléctricos. El espacio y el equipamiento pueden tener un mal diseño ergonómico; las tareas pueden ser repetitivas.

Puede haber ruido y riesgos de incendio. Es necesario un diseño adecuado del espacio de trabajo que incluya el espacio, la iluminación y la ventilación, la insonorización y las protecciones eléctricas.

Se requieren procedimientos especiales de inspección y manipulación para el almacenamiento de películas antiguas. Algunas productoras tienen bibliotecas que contienen películas antiguas de nitrato de celulosa nitrocelulosa.

Estas películas ya no se fabrican, pero las que están almacenadas son graves riesgos de incendio y de vida. La nitrocelulosa puede arder y explotar fácilmente.

Los gráficos por computadora son comunes en los programas grabados y requieren largas horas en las unidades de visualización. Las condiciones de trabajo varían según el tamaño y el diseño de la instalación.

Los requisitos de diseño del espacio de trabajo son similares a los de otras estaciones de trabajo informáticas. Los técnicos e ingenieros mantienen cámaras, grabadoras, máquinas de edición y otros equipos de transmisión, y sus condiciones de trabajo se asemejan a las de sus contrapartes industriales.

Los solventes orgánicos de bajo residuo, como los freones, la acetona, el metanol, la metiletilcetona y el cloruro de metileno se utilizan para limpiar las partes electrónicas y los contactos eléctricos.

Los componentes metálicos se reparan mediante soldadura, soldadura blanda y herramientas eléctricas. Los peligros pueden incluir la inhalación de vapores de solventes y humos metálicos, contacto de la piel con solventes, peligros de incendios y máquinas.

La sustitución de materiales más seguros, la ventilación de escape local para los vapores de solventes y los humos de la soldadura y soldadura blanda, así como los protectores de las máquinas, son todas posibles salvaguardas. El periodismo es una de las profesiones románticas, pero también es una de las más peligrosas.

Entre y fueron asesinados más de periodistas y trabajadores de los medios, muchos de ellos víctimas de mafiosos, grupos paramilitares y terroristas.

Cada año, cientos de reporteros y escritores resultan heridos, tanto física como psicológicamente, por los horrores de la guerra y el conflicto social.

Ver figura 1. Figura 1. Argel, Argelia, 11 de febrero de Las oficinas devastadas de Le Soir, uno de los tres periódicos afectados por un coche bomba terrorista. La tendencia a tratar de manipular o controlar la información se hace más evidente a medida que aumenta la velocidad y el alcance de la comunicación.

Hoy la información da la vuelta al mundo en segundos gracias a la tecnología satelital. Las noticias y la información se pueden transmitir a los hogares de las personas a medida que suceden. En consecuencia, los periodistas y sus ayudantes visibles el personal técnico y de cámara, por ejemplo representan una amenaza para cualquier grupo, oficial o no, que quiera evitar el escrutinio público.

Esto conduce a ataques específicos y dirigidos contra periodistas y organizaciones de medios. Las cadenas de medios compiten vigorosamente por la cuota de mercado, y esto está generando una mayor presión sobre los periodistas para que brinden imágenes y reportajes cada vez más dramáticos y sensacionalistas.

Mucha gente de los medios está tomando mayores riesgos que antes. La situación se agrava porque pocas organizaciones de medios brindan capacitación a su personal sobre cómo enfrentar situaciones de violencia y conflicto.

Tal entrenamiento es esencial. El personal de los medios debe ser capaz de emitir juicios coherentes y sensatos de "evaluación de riesgos" sobre situaciones de informes de rápido movimiento.

Necesitan un conocimiento básico de primeros auxilios y consejos de veteranos de los medios sobre cómo informar sobre escenas peligrosas. El grupo más vulnerable de trabajadores de los medios—los periodistas autónomos y el personal eventual—son los que tienen menos probabilidades de recibir capacitación, incluso cuando está disponible.

Se emplea más personal independiente que nunca y muchos de ellos provienen de las regiones donde se lleva a cabo la acción denunciada. A veces son contratados sin ningún seguro de vida o de salud. Si se lastiman, no tienen derecho a compensación.

Debido a que a menudo trabajan en circunstancias muy impredecibles, algunos periodistas siempre estarán en riesgo. A menudo será imposible evitar lesiones, incluso la muerte. Pero se puede hacer mucho más para minimizar los niveles de riesgo. Está jugando con él, lo está provocando.

Pensaba que estaba ayudando a un adulto, no a un niñato malcriado. Antes de decir o hacer nada más que pueda ser calificado de valiente, Kyungsoo sale por la puerta, y sus pies lo sacan de la oscuridad y lo llevan hasta la luz de la cocina, donde aún tiene trabajo que terminar.

Las manos le tiemblan sin control y se aferra a la encimera para tranquilizarse antes de que empiece a vomitar. Sigue temblando un poco mientras saca pequeños trozos de porcelana del fregadero, y se corta la yema de uno de los dedos con uno trozo grande.

La sangre gotea lentamente, y deja un rastro al colarse por el desagüe. Kyungsoo se limitar a mirar, dejando que el dolor palpitante lo mantenga controlado. Sueña con un hombre sin rostro, con una máscara, el nombre de Kyungsoo se derrama de su boca como veneno y retumba en sus oídos.

El sonido se hace cada vez más fuerte hasta que es lo único que puede oír, lo único que siente, y duele. Su nombre le desgarra la piel como si fueran trozos de cristal roto y cae de rodillas. Su madre y su padre están ahí, fuera de su alcance, mirándolo con los ojos hundidos y los rostros cenicientos.

Kyungsoo suplica que lo liberen, reza por que todo pare, pero sólo empeora. Un torrente de cálida sangre empieza a salir de un corte en su garganta y siente una arcada, sus manos resbalan en el suelo mientras intenta incorporarse.

Sus padres se rompen en pedazos y grita. Kyungsoo se levanta de golpe, respirando agitadamente y parpadeando a toda velocidad para acostumbrarse a la mínima luz que entra por el hueco de las cortinas.

Cuando por fin se sitúa y se da cuenta de que el sol está saliendo lentamente, se hace un ovillo en la cama, aferrando las mantas contra su pecho. Tarda varios minutos en tranquilizarse, en dejar que los restos de su pesadilla se desvanezcan antes de poder moverse.

Se viste rápidamente y quita el pestillo de su puerta, con la intención de hacerse algo de desayunar. Lo que ocurre en realidad es que se tropieza con la cesta de la colada que hay delante de su puerta y aterriza en el suelo con un sonoro golpe y una maldición en voz baja.

Una vez pone la ropa en la lavadora, duda antes de entrar a la cocina. Lo que espera es volver a encontrársela prácticamente en ruinas otra vez y no quiere pasar el día entero arreglándola, pero cuando entra, está todo como lo dejó salvo por la bandeja que hay junto al fregadero.

Suelta un suspiro de alivio y se encoge contra la encimera. Al menos esta es una sorpresa agradable. Kyungsoo calma su estómago con un par de tostadas antes de salir al jardín. Hay una ligera niebla que lo cubre con una capa de agua, pero eso no le impide pasar la mañana atendiendo a las rosas.

Está empapado de la cabeza a los pies y le moquea la nariz cuando vuelve a entrar para preparar la comida. Un par de estornudos después, va al baño para ver si hay algo de medicina para el resfriado. Le hace sentirse mareado, pero es mejor que sentir el cosquilleo constante en la nariz, y consigue mantenerse compuesto el tiempo suficiente para dejar la comida en la habitación de Jongin junto a la ropa limpia y plegada.

Tiene que empujar la cesta con el pie y la deja junto a la puerta, intentando ignorar de nuevo los pétalos que vuelve a haber en el suelo, destrozados. Esa noche deja el orgullo de lado y llama a un amigo, sólo por tener alguien con quien hablar. Por favor, dime que estás a salvo… —Estoy bien —dice, interrumpiendo la cadena de preguntas de Baekhyun—.

Le dije a Wufan que me iba a mudar por un trabajo, ¿no te lo dijo? Eso es huir. No te preocupes. Estoy bien. No vuelven a mencionar el nombre de Wufan, está claro que su amigo está evitando el tema por completo, y se lo agradece. Echo de menos tu estúpida cara.

Kyungsoo se ríe y acuerdan mantener el contacto antes de colgar. Baekhyun es justo lo que necesitaba, un salvavidas para hacer que siga adelante. Y cuando se despierta en mitad de la noche, con el terror recorriéndole el cuerpo, deja que el ritmo regular de la música del sótano lo calme.

A raíz de algún retorcido sentido de la responsabilidad, Kyungsoo acaba en la habitación de Jongin, limpiando los trozos de pétalos de rosa que Jongin había dejado en el suelo para que se pudrieran. Si Jongin se da cuenta al día siguiente, no lo hace notar, así que Kyungsoo tampoco dice nada. No hay ningún avance sutil, ninguna muestra de que su relación como cuidador y niñato consentido vaya a cambiar.

Kyungsoo sigue su régimen; cocina y limpia y hace la colada pero también encuentra tiempo para dedicarse a cuidar del jardín. Poco a poco empieza a parecer menos una enorme masa de malas hierbas y más la belleza que debería ser.

Aún hay días que se despierta para encontrar una de las habitaciones hecha un desastre, y se lo toma con filosofía, como si fuera el niñero de un bebé y no de un hombre que debería avergonzarse de sus acciones.

Sin embargo, no tiene menos miedo de Jongin. No cuando lo único que ve de él es una sombra y lo único que oye es una voz cruel que lo regaña o se burla de él. Sus pesadillas siguen ahí, ahora aparecen casi todas las noches en lugar de un par de veces a la semana, y a menudo la música de Jongin es lo único que lo calma hasta que vuelve a dormirse.

Joonmyun va una vez por semana o así, y cada vez se sorprende de ver que Kyungsoo sigue ahí. Se queda en la casa el tiempo suficiente para asegurarse de que todo está en orden y luego se marcha con una sonrisa y a veces con una galleta que ha robado de la bandeja que Kyungsoo acaba de cocinar.

De vez en cuando, Kyungsoo se atreve a preguntarle cosas sobre Jongin, pero Joonmyun siempre niega con la cabeza y rechaza la pregunta. Es decepcionante. Cuando las cosas se ponen mal y Kyungsoo siente que está a punto de derrumbarse, llama a Baekhyun aunque sólo sea para oír su voz.

Consigue relajarse al escucharlo, deja que Baekhyun hable de lo que sea hasta que se le seque la garganta, hasta que Kyungsoo puede respirar otra vez y las cosas no parecen tan horribles.

Cuando llega el verano, casi dos meses después, algo cambia. La música palpita en su cuerpo, mueve sus extremidades mientras pierde el control. Es liberador ser capaz de dejarse llevar, de hacer lo que quiera sin que le importe nada ni nadie.

Se ahoga gustosamente en la música mientras asciende en crescendos por la pared. Cuando los acordes finales rozan su piel, todo se desvanece hasta que sólo queda un amargo silencio.

Este es el momento en que todo se derrumba sobre él, porque no hay ningún público adorándole, gritando su nombre, no hay rosas rojas a sus pies por hacer una actuación tan perfecta. Porque era perfecta. Kim Jongin nunca es menos que perfección. El talento le salía por los poros y todo el mundo quería ser él o quería estar con él.

Deslumbraba sobre el escenario, te dejaba maravillado y deseando más. Se follaba cualquier cuerpo bonito que estuviera dispuesto y los dejaba por la mañana porque Kim Jongin era demasiado bueno como para atarse a nadie, demasiado bueno como para que el mundo no abriera los brazos para él.

Todas las compañías le suplicaban que bailara para ellos, los teatros le cubrían con dinero para que honrara sus escenarios con su presencia aunque sólo fuera por una noche. Su vida era perfecta. Y ahora todo estaba perdido, se lo habían arrancado de las manos y sólo le habían dejado cicatrices que arruinaban una piel que antaño fue perfecta, que descendían desde su cara hasta su muslo, y eso lo enfurecía.

Sus amigos lo habían abandonado uno tras otro, el tiempo que pasaba entre llamada y llamada no hizo más que aumentar hasta que su teléfono dejó de sonar. Supone que sólo era cuestión de tiempo, porque ya no es una de esas caras bonitas. No, ya no se parece en nada a ellos.

Ahora es una bestia. Los altos espejos de las paredes están cubiertos de pintura, sólo hay pequeñas grietas que reflejan su aspecto y a veces hasta eso es demasiado. Está temblando, sus músculos están calientes y maleables tras horas de baile, pero aún no está cansado.

Sus ojos se posan sobre la enorme foto que hay a un lado de la pared. Recuerda el momento exacto en que se tomó, en el escenario, mientras bailaba la suite de El Cascanueces. Había sido un Príncipe perfecto, las mallas se ajustaban a su esbelto cuerpo y la purpurina pintaba cada parte visible de su cuerpo.

El pelo le caía sobre los ojos y el sudor se deslizaba por sus sienes, pero no lo cambiaría por nada del mundo. Y eso le pone enfermo, porque nunca más vivirá otra noche como esa. La rabia le corre por las venas, lo posee como hace cada noche y a la melodía de música clásica la sustituyen unos fuertes bajos.

Sus músculos cansados protestan ante el baile más intenso, los tirones y los ritmos desconocidos para los que nunca había entrenado, pero continúa hasta que no puede sentirlos.

La ira se derrama de sus pasos, descontrolados y violentos hasta que está demasiado cansado para hacer nada que no sea arrastrarse a duras penas, subiendo las escaleras y cruzando la casa hasta su habitación.

Se derrumba sobre la cama después de quitarse la ropa sudada para sentir las sábanas de seda pegadas a su piel, y cae en un sueño intranquilo. Las mañanas son lo peor, su cuerpo protesta por el ejercicio de la noche anterior y por despertarse tan pronto, pero nunca consigue volver a dormir.

Lo primero que hace es ducharse, limpiar los restos de sudor y la punzante sensación de arrepentimiento. Tras terminar, se envuelve la cintura con una toalla y con el pelo pegado a la frente, retira un lado de la cortina. Kyungsoo está en el jardín otra vez, escarbando con las manos llenas de arañazos para arrancar de la tierra alguna mala hierba testaruda.

Lo mira durante varios minutos, con los ojos clavados en el rostro del hombre, en su piel pálida en contraste con su pelo negro. Sus labios rosados están entreabiertos por la concentración hasta que se curvan en una sonrisa. Es una nueva tradición suya, mirar cómo el cuidador se encarga de las olvidadas flores.

Y no entiende del todo por qué, sólo que lo atrae, y eso lo asusta. Algo que ha aprendido es que las personas te fallan cuando más las necesitas. No está dispuesto a cometer ese error de nuevo.

Hoy lo mira durante más tiempo, incapaz de moverse hasta que ve los ojos de Kyungsoo moverse en su dirección. Se le acelera el corazón en el pecho y deja que la cortina se cierre, aunque los dedos le piden abrirla otra vez, pero no se lo consentirá.

Se obliga a alejarse y ponerse unos pantalones para poder usar la toalla para secarse el pelo, pero se pierde a mitad de camino y se tira en la cama con los brazos abiertos y la toalla abandonada en el suelo. La suavidad de su manta le acaricia la piel y se mueve, siente cada diminuta fibra de la manta y de sus pantalones contra la piel más áspera de sus cicatrices y la rabia regresa.

La rabia siempre vuelve. Cierra los puños sobre las sábanas y cierra los ojos con fuerza porque no quiere llorar, pero se le escapan las lágrimas de todas formas, colándose en su pelo ya húmedo. Se queda ahí hasta que recupera el control sobre sí mismo, hasta que su cuerpo se calma y las lágrimas se secan, y se sienta para seguir con su rutina.

Acaba de empezar a secarse el pelo con la toalla, el roce de la tela contra sus orejas lo deja sordo ante cualquier otro ruido, y lo primero que oye cuando retira la toalla es la voz de Kyungsoo.

El pánico lo abruma y se gira para ver los ojos como platos de su cuidador, clavados en su piel desnuda mientras la bandeja le tiembla en las manos. Siempre ha tenido miedo de que la gente lo vea, de que lo juzgue y se aleje por miedo a algo que no comprenden.

La rabia siempre viene después, porque no es algo que pueda controlar, no es un resultado que pueda arreglar. La gente siempre lo mirará con lástima y asco y miedo y eso le duele.

Y no sabe, ni siquiera pretende imaginar por qué duele aún más cuando esa misma expresión de sorpresa está pintada en el hermoso rostro de Kyungsoo.

Un ataque de furia lo hace gritar, con las manos hundidas en su pelo y tirando con fuerza, infligiéndose un daño que no siente por la adrenalina. Otro grito desgarra su garganta y vuelca la mesa, pero no es suficiente, así que la coge y la lanza contra la pared, y una parte de él se apacigua al verla romperse en pedazos.

Jongin cae de rodillas, sollozando e inclinándose apoyado en sus brazos, con la cara en la alfombra mientras mil emociones luchan en su mente. Cuando cierra los ojos sólo ve rojo, abre y cierra los puños con tanta fuerza que las uñas se le clavan en las palmas.

Kyungsoo está aterrorizado, le tiembla todo el cuerpo y tiene los nudillos blancos por la fuerza con la que se agarra al borde de su cama. Después de ver a Jongin y cómo su rostro se había retorcido por la sorpresa, había salido corriendo; corrió por las escaleras hasta llegar a su habitación y cerró la puerta antes de caer sobre la cama.

Cierra los ojos con fuerza y sólo ve los ojos de Jongin, clavados en los suyos y llenos de ira. Sí, las cicatrices que cubrían la mitad del cuerpo de Jongin lo habían sorprendido, pero no eran nada comparado con lo que sabe que hay debajo.

El temperamento de Jongin. De eso es de lo que de verdad tiene miedo. Se queda esperando oír pasos y gritos y tal vez el ruido de los platos al romperse en la cocina, porque es la habitación que más le gusta a Jongin destruir, pero nunca llegan. Tras el último grito que había llegado desde la habitación de Jongin todo queda en silencio.

Un escalofrío lo recorre y no sabe qué es peor, estar esperando una reacción o el silencio que lo devora poco a poco. Se imagina crujidos tras su puerta y gira la cabeza rápidamente, con los ojos fijos en el pomo, respirando entrecortadamente mientras cada nervio de su cuerpo se tensa, preparándose.

Pero todo está en su cabeza, y cuando no pasa nada en un minuto, se permite relajarse un poco. Le duelen los dedos de lo fuerte que se ha agarrado a la cama y los flexiona sobre su regazo mientras su respiración se calma.

Cuando su corazón vuelve a latir regularmente, reúne el valor para alejarse de la cama, dando cautelosos pasos hasta la puerta. Lo primero que hace es pegar el oído a la madera, forzándolo a escuchar cualquier signo de que Jongin esté ahí fuera.

Sólo hay silencio. Kyungsoo gira el pomo y abre una rendija para ver que no hay nadie en el vestíbulo. Se le escapa un suspiro de alivio y abre la puerta con mucho cuidado, lo suficiente para salir.

De repente se siente como el protagonista de una película de terror mala mientras va de puntillas por la casa hasta las escaleras. Se agarra al pasamanos y se agacha, intentando ver si Jongin está fuera de su habitación, pero no hay ninguna señal.

Tan silenciosamente como puede, baja las escaleras una a una con una pausa cada vez que deja todo su peso sobre un pie. Tiene un gran nudo en la garganta y una horda de búfalos en estampida en el estómago para cuando llega al piso de abajo, y su instinto le dice que vuelva arriba a toda prisa y que se esconda.

Se le sube el corazón a la garganta y se acelera cada vez que gira una esquina o abre la puerta a otra habitación. Jongin no está por ninguna parte y Kyungsoo no es tan valiente como para ir a su habitación. Sin embargo, se queda al final del pasillo y mira la puerta, como si estuviera obligándola a abrirse y a Jongin a salir.

Es una emoción diferente, querer al menos ver al hombre para asegurarse de que está bien a pesar de que teme las repercusiones de su error, si es que se le puede llamar error. Sólo estaba haciendo su trabajo.

Todo está en silencio y le pone de los nervios estar rodeado de tanta tensión, así que Kyungsoo sale al jardín. Está a mitad del camino de gravilla cuando se sienta, se lleva las rodillas al pecho y entierra su rostro en ellas. La luz del sol lo ayuda a deshacerse de un poco de la oscuridad que sabe que lleva pegada y que se le cuela bajo la piel para hundirse en sus huesos.

Siente un escalofrío y se agarra más fuerte las piernas, forzándose a relajarse, a encontrar otra cosa en la que pensar. Pero no importa cuánto lo intente, la imagen de Jongin está grabada a fuego en sus retinas y no lo deja olvidar.

El miedo vuelve a invadirlo y necesita de todo su esfuerzo para no marcharse y no volver jamás. Sabe que puede lidiar con esto, que debe lidiar con esto, porque no tiene nada más. Significa que necesita crecer, necesita cumplir con su trabajo sin importar las circunstancias.

Parpadea bajo la luz del sol, mira las rosas y una de las comisuras de sus labios se curva ligeramente hacia arriba. featured on Bandcamp Radio Jan 27, I Left Chicago With an Album by Jonathan UniteUs, Neak, Slot-A. featured on Bandcamp Radio Dec 2, Muggsy Bogues EP by Sherman.

featured on Bandcamp Radio Nov 17, Bandcamp Daily your guide to the world of Bandcamp. Per Wiberg Spiritual Beggars, ex-Opeth chats about his ambitious new solo album.

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El día que nací nacieron mil querellas, busqué respuesta y le pregunté a las estrellas ¿por qué? Yo he nacido pa martillo acusado en el banquillo por apretar el gatillo. Aquí te mato aquí te pillo. Yo he visto lo que tú no has visto: matar con la vista como un basilisco.

Llega la paz y luego llega el imprevisto, otra estrella negra, otro anticristo. No eres distinto a mí, estás soñando el mismo sueño. Lo que te espera está ya escrito, de tú destino jamás serás dueño.

Eres presa de tu cuerpo, del pasado, del estado, de la muerte, del dolor, de tu gente, de tu mente. No puedes escapar a tu suerte. Tienes miedo y buscas placer con la mirada perdida en el ayer.

El pasado no perdona y no hay futuro, te toca masticar lo oscuro. Yo he nacido pa martillo acusado en el banquillo, condenado a construir mi muro, a no ser más que otro ladrillo.

Es duro que del cielo te caigan clavos buscándote la vida en la calle. El mundo está repleto de esclavos y el talego lleno de infelices que tratan de atar cabos, pagando por lo que han deseado, a la sombra de un reloj malvado. Una temporada en el infierno y a la fuerza un traje invisible de interno.

Haber nacido fue mi gran delito, no puedo escapar, estoy maldito. Cada eslabón de esta cadena es infinito. Quizá esto sólo sea una ilusión enferma, quizá sueño aunque no duerma, quizá del otro lado del muro de la caverna me espere la libertad, la vida eterna.

Pero mi padre es saturno, un asesino, y el amor no puede con el destino. No trates de entender, déjalo ya, las huellas están antes que el camino. El día que nací El sueño se acaba Marihuana, polen de Almería Trescientos kilos, siete años y un día.

Dulces sueños, otra vida. Pero no había luz en la salida. La cocaína no era mía, yo te traía heroína de Turquía pa el dolor nuestro de cada día, pa tu pena, pa tu alma partía.

Es como el alcohol pero está perseguía, a vende la farmacia pero es más aburría. Tenía lo que to el mundo en el barrio quería, si pudiera seguir soñando, seguiría Pero el sueño se acaba como todo en la vida.

Ve y díselo a los de la gúrtel y la púnica. La única en el juicio que esnifaba iba con túnica. No hay justicia, sólo me queda la música pa seguir soñando despierto, aquí no entra cosa fina ni muerto. Un ruso había, haciendo vodka era experto, pero lo pillaron y ahora está en aislamiento.

La rocha que me dieron estaba manía y pensar que no hace mucho, hermano, siempre tenía cristal puro de meta-anfeta-mina pa follar hasta el fondo por lo menos tres vidas.

Ay, cómo echo de menos a mi María. Está sola y sin plata pa que coma la cría. Mejor no pensar, le pido al malagueño otro tranquimacín y vuelvo al sueño. Pero el sueño se acaba como todo en la vida. Casi todo es metadona, risperidona, haloperidol antipsicótico.

Si eres alcohólico crónico disulfiram te asegura dolor y vómito. Sin codeína, clorazepato, benzodiazepina, ketazolam, diazepan, orfidal o lorazepán, la pena se hace larga más que un día sin pan.

Sin fin, sin bromazepán o lexatín, sin alprazolam, es decir, sin trankimacín, un buen motivo para un buen motín, pa que se lie la de san quintín en un momento.

Y si no hay modo de pillar medicamento que te deje un poco más contento, lo siento, el único invento es encontrar en algún lugar disolvente o pegamento.

Si entro en rehabilitación me quitan condena cada dos semanas me harán la prueba. Pero ¿cómo paso las horas y el mono? Esto está lleno de gente pero estoy solo. La vida está amarga dame un poco de azúcar, una cucharita mami, llámame puta.

No hay nada seguro ni verdad absoluta mañana no existe, solo ahora, disfruta. Déjame en paz, ¿no ves que estoy sufriendo? Esto no tiene remiendo. No tengo ná, ni de mí mismo soy dueño, por lo menos déjame soñar el sueño.

Dinero Yo empecé de botones y desde ahí fui haciendo relaciones Porque nadie se hace rico así como así. Pa llegar a la cima hace falta un atajo. Quien tiene un tesoro tiene un amigo.

Tú lo tenías, yo te decía: "¡Cuenta conmigo! No trabajaba por el dinero, el dinero trabajaba por mí.

No fui yo, fuiste tú quien marcó con una equis la casilla del "sí". El capital es una ruleta, una partida de blackjack, ya lo sabes, un timo piramidal Y la banca debe ganar. Escalé posiciones, se cumplieron todas mis ilusiones Lo tuve todo: Sexo, droga, poder, fama, respeto y una casa en la playa donde hice unas fiestas que debo guardar en secreto.

Me codeaba con ilustrísimos, me buscaban sus excelencias Todos querían beneficiarse del trato de mis agencias. Blanqueaba la pasta ganada comprando lotería premiada. No podía pasarme nada, tenía mi buena coartada.

Pero un día se metió la prensa, la cosa se puso tensa y la policía encontró en mi despensa una fortuna inmensa.

Pero iban a por mí, eran muchos los intereses. Los que antes me contrataban me pagaban ahora con diez años y dos meses ¡¡¡¡¡¡¡Dineeeeeerooooooo!!!!!!! Me enfrenté a mis adicciones. se aprende mucho en las prisiones. Pero un día cayó entre mis manos el Tao Te Ching, luego el Hua Hu Ching, luego el Bhagavad Ghita ¡Guita!

Y finalmente el I Ching. Lo bueno sigue a lo malo, lo malo sigue a lo bueno. Contempla en paz el juego, deja que se consuma el fuego. El dinero es energía, fluye a ti, fluye a mí No es bueno ni malo que cuando salga vaya donde escondí el maletín Dineeeeeeeerooo, dineeeeeeeerooo, dineeeeeeeeroom El buen samarifuncionario Hay una pregunta muy recurrente en mi mente siempre presente.

Me pregunto por un asunto que barrunto sin solución. Es como una gotera: Se sabe por donde sale pero no por donde el agua se cuela. Y lo mismo me pasa a mí, ahora estoy ante ustedes pero La vida es un sueño, un frenesí.

Yo bailo con el sol y con la luna, yo muevo la ruleta de la fortuna. Yo nunca me alisté en ningún bando, yo solamente estoy trabajando. Yo hago de las tripas corazón, yo pongo toda mi buena intención.

Ayudo a todo aquél que me lo pida, conmigo no te falta agua y comida.

Duration Estos tipos de enjuiciamientos infundados resultan ser un daño directo lotería, ruletas y máquinas de blackjack, y progresivos. miedo de que blackjack y ruleta Todos los juegos de (infundado); (ii) Después de revisar el miedo a una condena penal Declaración: Miedos Infundados Blackjack

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